You Seem Pretty Sad for a Girl So in Love

The Roast

“Voici le moment où je suis censée lever les yeux au ciel devant l'arc de maturité du troisième album, et j'en ai envie, vraiment. Olivia Rodrigo a bâti deux disques sur l'escroquerie la plus propre de la pop, le chagrin transformé en arme, la page de journal avec un solo de guitare, et voilà qu'elle nous tend un album concept de treize titres coupé littéralement en deux, face une intitulée Girl So in Love, face deux intitulée You Seem Pretty Sad, de sorte que le titre est une phrase que l'album passe ensuite quarante minutes à expliquer. C'est la structure la plus lisible qu'on puisse imaginer. On voit le piège se refermer rien qu'à la lecture de la tracklist. Les sept premiers titres sont chaleureux et un brin délirants, les six derniers sont la descente, et quelque part autour de What's Wrong With Me le sol se dérobe et Robert Smith de The Cure entre pour cosigner le désespoir, car rien ne dit mieux je suis désormais une artiste sérieuse de vingt ans que de faire duetter sur votre insécurité l'homme qui a inventé l'eye-liner mélodramatique. Et ce qui m'agace vraiment, ce que je ne peux pas ranger dans la case attrape-monnaie, c'est que ça marche. Dan Nigro ne cherche plus la grosse apothéose pop-punk et laisse les chansons reposer dans leur propre malaise. Drop Dead ouvre le disque en grognant, puis l'album oublie lentement comment être en colère, et c'est précisément le sujet. Les critiques sont à plat ventre, quatre-vingt-dix sur Metacritic, Pitchfork la qualifiant de plus aventureuse, Rolling Stone de plus complète, et pour une fois le consensus n'est pas un accident marketing. Elle a transformé une relation en modèle économique à deux actes et le produit est bon. C'est le résultat le plus agaçant possible et je le respecte les dents serrées.”

The Bright Side

Le concept n'est pas un décor, c'est tout le propos et il fonctionne. Découper l'album pour que la moitié amoureuse et la moitié qui s'effondre se reflètent permet à Rodrigo de faire ce que ses deux premiers disques ne pouvaient pas, montrer les coutures qui lâchent en temps réel au lieu de constater l'épave après coup. La production de Nigro fait enfin confiance à la retenue, échangeant l'explosion pop-punk garantie contre des textures new wave des années quatre-vingt qui flattent son registre grave et ses doutes. La participation de Robert Smith aurait pu être un coup d'éclat et elle est au contraire la charnière émotionnelle du disque, deux chanteurs séparés par toute une génération s'accordant sur le fait que l'amour peut être précisément la chose qui vous brise. Pour une jeune artiste c'est une vraie évolution, et une évolution qui écrit encore un refrain est plus rare que le discours ne l'admet.

Hardest Sneer

“Elle a nommé l'album d'après la phrase exacte qu'un ami inquiet vous lance en soirée, puis l'a vendu en vinyle rose vif, en CD exclusif Target et en variante sticky sweet, donc le chagrin est sincère et le stand de merchandising est ouvert. La fille est triste, le panier est plein, et quelque part un tableur Geffen est plus heureux qu'il ne l'a jamais été.”

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