I Am Frankelda (Soy Frankelda)
Directed by Arturo Ambriz & Roy Ambriz
Mireya Mendoza, Arturo Mercado Jr., Luis Leonardo Suárez
“La plus jolie phrase inachevée de l'histoire du cinéma mexicain : les mains ont soulevé des montagnes, mais la bouche a oublié ce qu'elle essayait de dire.”
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The Review
Arturo et Roy Ambriz viennent de faire l'histoire. Littéralement. Premier long-métrage mexicain en stop-motion jamais réalisé. C'est un exploit objectivement énorme, et vous devriez afficher cette bannière avec fierté au-dessus de votre studio Cinema Fantasma à Mexico. Vous avez aussi convaincu Guillermo del Toro en personne de servir de guide créatif, ce qui équivaut à avoir Michelangelo qui vous surveille à la salle de sport. Les preuves sont réelles, l'accomplissement est réel, et le Topus Terrenus est absolument magnifique. Savourez-le. Maintenant, laissez Sally parler.
Voilà le truc avec dépenser ce qui semble être le PIB d'une très petite municipalité, précisément un budget de plus de MXN 1,2 million, pour fabriquer à la main chaque image d'un film de 103 minutes se déroulant au Mexique de 1866 : vous devez absolument vérifier que l'histoire qui pousse les spectateurs à travers toute cette beauté fait du vrai travail. The Wrap, béni soit leur tact diplomatique, l'a déjà soulevé, notant que le récit ne correspond pas toujours à l'artisanat. C'est du jargon de critique pour dire : votre intrigue fonctionne occasionnellement sur l'ambiance et le charme des marionnettes tandis que le scénario prend une pause-café. Vous l'avez monté comme une préquelle de votre propre série HBO Max de 2021, ce qui signifie que les nouveaux venus peuvent occasionnellement se sentir comme s'ils s'étaient retrouvés à une fête où tout le monde connaît une blague interne.
Mais voilà le truc que Sally ne vous laissera pas ignorer : vous avez eu votre avant-première au 40e Festival International du Film de Guadalajara en juin 2025, vous avez survécu à une sortie en salles mexicaine complète via Cinépolis Distribución, avez remporté MXN 50,4 millions au box-office national, et ENSUITE vous avez atterri sur Netflix à l'international. C'est tout l'arc de carrière d'un film légitime condensé en un seul film. L'AV Club l'a qualifié d'éblouissant et techniquement avancé. Les agrégateurs de Rotten Tomatoes l'ont appelé l'un des meilleurs films d'animation de 2026. Vous avez construit quelque chose de réel, de beau et d'historiquement significatif à partir de fil, de mousse et d'une audace brute. Sally est cynique, pas aveugle.
What It Nails
- +UN SAVOIR-FAIRE EN STOP-MOTION QUI MÉRITE CHAQUE IMAGE : The Wrap l'a appelé une œuvre étourdissante d'animation en stop-motion qui est inventive, inattendue et magnifiquement artisanale. Quand une publication critique blasée atteint pour autant d'adjectifs en une seule respiration, vos mains ont fait quelque chose de juste. Chaque marionnette, décor et ombre du Topus Terrenus témoigne de ce que Cinema Fantasma a construit de zéro.
- +UN POIDS HISTORIQUE PORTÉ LÉGÈREMENT : Être le premier long-métrage mexicain en stop-motion jamais réalisé n'est pas une note de bas de page, c'est le gros titre. Vous n'avez pas transformé ce jalon en un gros problème d'auto-congratulation maladroite. Vous avez simplement réalisé le film et laissez l'accomplissement parler de lui-même. C'est le bon choix.
- +L'HÉRITAGE DEL TORO SE VOIT PARTOUT OÙ IL FAUT : L'AV Club a identifié l'ADN d'Henry Selick et de Guillermo del Toro qui traverse ce film, et c'est une liste d'influence de fantasy sombre qui tue. Le cadre mexicain de 1866 donne au Topus Terrenus une spécificité culturelle que la plupart des films en stop-motion occidentaux n'oseraient jamais tenter.
- +FRANCISCA IMELDA EST UNE PROTAGONISTE QUI MÉRITE DE SUIVRE : Une écrivaine de fiction horrifique en herbe dont les créatures fictives s'avèrent être réelles, attirée dans une dimension subconsciente qu'elle a inventée. C'est une prémisse véritablement intelligente avec des enjeux émotionnels réels pour quiconque a jamais craint que l'obscurité qu'il crée ne le regarde en retour un jour.
What It Botches
- -LE SCÉNARIO EST LA DOUBLURE QUI A OUBLIÉ DE RÉPÉTER : The Wrap ne s'est pas mâché les mots : le récit ne correspond pas toujours à l'artisanat. Vous avez construit une carrosserie Ferrari et vous y avez occasionnellement installé un moteur de tondeuse à gazon. Un film musical de fantasy sombre de 103 minutes exige un moteur narratif qui peut suivre le rythme de visuels aussi exigeants, et le vôtre s'arrête à des feux rouges un peu trop souvent.
- -LE PROBLÈME DE LA PRÉQUELLE EST RÉEL ET VOUS LE SAVEZ : C'est une préquelle de la série HBO Max 2021 Frankelda's Book of Spooks. L'audience internationale de Netflix n'a pas tous fait leurs devoirs. Jeter des spectateurs dans une préquelle d'une série qu'ils n'ont peut-être jamais vue, c'est comme remettre une carte d'une ville à quelqu'un qui ne l'a jamais visitée et l'appeler une visite guidée.
- -CETTE CITATION DE BUDGET FAIT QUELQUES MATHS SUSPECTES : Un budget cité à plus de MXN 1,2 million pour un long-métrage en stop-motion de 103 minutes semble héroïquement maigre, ce qui est admirable, mais cela soulève aussi des questions sur les coins qui ont été silencieusement arrondis. Le stop-motion à cette échelle coûte généralement des multiples de ce chiffre. Soit il y a des animateurs très mal payés et très passionnés à Mexico, soit ce nombre est manquant un zéro et quelqu'un au bureau de presse a fait un choix intéressant.
- -L'ÉCART ENTRE LE FESTIVAL ET NETFLIX EST UN CALENDRIER COMPLET : Vous avez eu votre avant-première à Guadalajara en juin 2025. Vous avez frappé Netflix à l'international en juin 2026. C'est douze mois où vos meilleurs défenseurs ont gardé leur enthousiasme assis pendant que l'algorithme vous oubliait. Au moment où les abonnés Netflix l'ont trouvé, la conversation avait bougé deux fois.
Think your work can survive this?
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Who It's For
Les spectateurs qui chérissent Coraline et Le Labyrinthe de Pan, veulent voir la dark fantasy mexicaine enfin obtenir le traitement de long-métrage qu'elle mérite, et sont disposés à pardonner un scénario qui s'écarte occasionnellement pour admirer le papier peint.
Who Should Skip
Quiconque dont la patience envers l'intrigue dépend entièrement d'une structure en trois actes serrée et qui absolument ne peut pas tolérer une histoire qui s'arrête parfois pour être magnifique aux dépens de la cohérence.
Marketing Roast
Votre marketing a beaucoup appuyé sur la connexion del Toro, ce qui, honnêtement, l'homme est une marque vivante et vous avez mérité cette association. Mais présenter un angle de protégé pour un film qui est littéralement une première historique du cinéma mexicain, c'est comme présenter Beethoven en disant qu'il connaissait Haydn. Les visuels du Topus Terrenus auraient dû être toute la campagne. Vous aviez les images en stop-motion les plus visuellement saisissantes jamais sorties d'Amérique latine, possiblement jamais, et vous les avez enterrées sous une logline qui ressemblait à tous les autres films animés sombres sur la plateforme. La bande-annonce ne mentait pas, mais elle a définitivement joué petit jeu, ce qui pour un film assis sur une course en salles de MXN 50,4 millions et une fenêtre Netflix internationale est le genre d'occasion ratée qui fait que Sally se pose la tête sur le bureau.
Your turn. Drop something.
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