You Seem Pretty Sad for a Girl So in Love

The Roast

“ここは私が三枚目アルバムの成熟アークに白い目を向けるべき場面で、そうしたい、本当にそうしたい。オリヴィア・ロドリゴはポップで最も上品な手口、すなわち武器化した失恋、ギターソロ付きの日記の一ページで二枚のアルバムを築き、今度は文字どおり真ん中で切り分けられた十三曲のコンセプトアルバムを差し出してきました。A面は Girl So in Love、B面は You Seem Pretty Sad と名づけられ、タイトルそのものが一つの文になっていて、アルバムはその後四十分かけてそれを説明していく。考えうる限り最も読みやすい構造です。トラックリストを見ただけで罠が閉じるのが見える。最初の七曲は温かくて少し妄想的、後半の六曲は二日酔い、そして What's Wrong With Me のあたりで床が抜け、The Cure のロバート・スミスが絶望に連署するために入ってくる。だって、メロドラマ的アイライナーを発明した男に自分の不安についてデュエットさせること以上に、私はもう真面目な二十代のアーティストですと宣言する手段はないから。そして本当に苛立たしいこと、金儲けという棚に整理できないことは、それが機能してしまうことです。ダン・ナイグロは大きなポップパンクの決着を狙うのをやめ、曲をそれ自身の居心地の悪さのなかに座らせるようになった。Drop Dead はうなり声でアルバムを開け、その後アルバムは怒り方をゆっくり忘れていく。それがまさに主題なのです。批評家たちは床に伏している。メタクリティックで九十、ピッチフォークは彼女の最も冒険的な作品と呼び、ローリング・ストーンは最も完成度の高い作品と呼ぶ。そして一度くらいは、この一致はマーケティングの事故ではない。彼女は一つの恋愛を二幕仕立てのビジネスモデルに変え、しかも製品は良い。これはありうる限り最も癪に障る結末で、私は歯を食いしばって敬意を払います。”

The Bright Side

コンセプトは飾りではなく、それこそが全体の核心であり、しかも着地する。恋する半分と崩れていく半分が鏡映しになるようアルバムを分割したことで、ロドリゴは最初の二枚にはできなかったこと、つまり残骸を事後報告するのではなく、縫い目がほどけていく様をリアルタイムで見せることに成功している。ナイグロのプロダクションはついに抑制を信頼し、保証されたポップパンクの爆発を、彼女の低音域と迷いを引き立てる八十年代ニューウェイヴの質感と交換した。ロバート・スミスのフィーチャリングは話題作りで終わりかねなかったが、むしろアルバムの感情的な蝶番になっている。まる一世代離れた二人の歌い手が、愛こそが人を壊しうるその当のものだと意見を一致させているのです。若いアーティストにとってこれは本物の成長であり、それでもなおフックを書く成長は、言論が認めるより稀なのです。

Hardest Sneer

“彼女はパーティーで心配する友人があなたに言う、まさにその一文をアルバム名にし、それを蛍光ピンクのレコード、ターゲット限定CD、sticky sweet 仕様で売った。だから失恋は本物で、物販テーブルも開いている。少女は悲しく、カートは満杯、そしてどこかでゲフィンの表計算が、かつてないほど幸せにしている。”

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