Sanctuary

Fallenから23年、聖歌隊と弦楽セクションとダウンチューニングのギターを、予算の項目ではなく人格として響かせられる人間は、いまだに地球上でAmy Leeただ一人だ。5年ぶりのEvanescence作品となるSanctuaryは、Nick RaskulineczとJordan Fishの間で親権を分け合っており、その縫い目がはっきり聞こえる。アルバムの半分は王道の大聖堂メタル、もう半分はFishがPoppyやBring Me The Horizonのために仕立てた、あの艶やかなシンセメタルコアのコートを羽織っている。本来うまくいくはずがないのに、思った以上に機能してしまうのが癪に障る。Leeの声は相変わらず不公平なほどの武器で、ブレイクダウンの上を採点でもするかのように舞い、冷たくなったエレクトロニクスは彼女のゴシック劇場に2000年代半ば以来もっとも鋭い額縁を与えている。問題は、彼女が発明したジャンルが20年にわたって模倣者たちに掘り尽くされたことで、Sanctuaryが昔ながらの壮麗さに寄りかかる瞬間、EvanescenceがEvanescenceのトリビュートバンドをカバーしているように聞こえることがある。いくつかのサビは、もう存在しないロックラジオのフォーマットをいまだに追いかけている。それでも、ベージュ色のプレイリストロックばかりの年に、ここまで演劇的に振り切ったアルバムはほとんど過激ですらある。この規模でこれをやれる人間は他にいない。やれないからだ。そしてLeeはそれを完全に分かっている。