Everyone For Ten Minutes

ジャック・アントノフは過去十年、現行ポップチャートの半分に自分の神経系を静かにインストールし続けてきた。そして今、彼が差し出すブリーチャーズのアルバムは、二〇二四年に彼が回した全セッションの残りステムのように聴こえてしまう。ゲート・スネアはいつものように轟き、サックスはほぼ全曲の二番サビ手前で律儀に登場し、シンセはテイラーやラナやサブリナに何年も売り込んできたあのスプリングスティーン経由ハンプトン・スタジオの光沢で膨らんでいく。彼の声は一音節ごとが小さな献身であるかのような緊張した上声域に置かれ、アレンジはハーモニーの上にハーモニーを積み重ね、最終的には自分のパレードに自分で歓声を上げる男のように響く。本物の楽曲もここには埋もれている。献身や中年期や見られることへのパニックを描いた誠実で繊細なメロディの断片だ。だがそれらは、彼がまず他人にインストールした同じマキシマリスト・ポップロックの配線を必ず経由してしまう。タイトルがこの作品で最も正直な部分だ。アルバムがやっていることはまさにそれで、十分間だけ全員になろうとして、結果として現代ポップで最も高価なデモリールのように響いてしまう。