The Death of Robin Hood

マイケル・サルノスキは、その遅く美しく不穏に満ちたスタイルをロビン・フッド神話に向け、自分が奪った人々に追われる老いた殺し屋を描いた一本を持ち帰った。ヒュー・ジャックマンは英雄であった時代をとうに過ぎたロビンとして磁力を放ち、残虐さと埋もれた罪悪感だけでできており、ジョディ・カマーは彼の良心となる修道院長として静かに見事だ。見た目は並外れており、どのフレームも湿った中世の油絵のようだ。

問題は、あなたがこのまったく同じ映画をすでに見ていて、そちらには爪があったことだ。壊れた暴力的な男、全盛期をはるかに過ぎ、最後まで追われ、より若い魂を守り泥の中で贖いを見いださざるを得ない。The Death of Robin Hoodは構造的にLoganと同一すぎて、誰かがミュータントという言葉を口にするのを待ち続けてしまう。サルノスキはこれを怠慢と呼ぶには才能がありすぎるが、これは2017年にすでに暗記した設計図に強く寄りかかった脱構築だ。

うまくいくときには本当にうまくいく。暴力には重みがあり、沈黙は突き刺さり、ジャックマンは既視感を許させるたぐいの演技を見せる。だが神話の脱構築はあなたをどこか新しい場所に残すべきなのに、これは別の映画が先に到達した目的地に着き続ける。見るには見事だ。より有名な亡霊にわずかに取り憑かれている。

A24はこれをヒュー・ジャックマンの取り憑かれた顔と、暗闇で引かれた一本の弓弦で売り込んだ。美しいが、予告編が本質的にマントをまとったLoganのティーザーであることも慎重に隠している。賢いマーケティングだ。チケットを買った後でしか、その類似に気づかせないたぐいの。