Masters of the Universe

ハリウッドはヒーマンを大スクリーンに引き戻すのに四十年近くかけ、スケルターが手下を使い捨てるように監督を使い捨ててきた。その開発煉獄の末に生まれた結果は、奇跡的に、悪くない。バンブルビーをトランスフォーマー史上唯一の鼓動ある映画にしたトラヴィス・ナイトは、課題を明確に理解している。三十分の玩具CMとして生まれた題材から、大胸筋の下に埋もれた人間を掘り出すことだ。ニコラス・ガリツィンはアダム王子を、十五年間地球に取り残された迷子のゴールデンレトリバーのように演じ、やがてパワーソードに導かれて、スケルターの支配下で朽ちていくエターニアへ帰還する。本当に良いファンタジー映画の骨格はすべて揃っていて、明らかな愛情で組み上げられている。問題は、脚本が自分のオチに何度もつまずくことだ。

キャストは不条理なほど豪華すぎる。イドリス・エルバはマンアットアームズに本物の重みを与え、カミラ・メンデスはティーラを単なる相棒以上の存在にし、アリソン・ブリーはまるでもっと良い映画のオーディションのようにイーヴル・リンに全力を注ぐ。そしてジャレッド・レトのスケルターがいる。本気で恐ろしい瞬間と、町内会のハロウィン劇の間を揺れ動く演技で、時には同じシーンの中でそれが起きる。より大きな問題は、脚本が病的なまでに沈黙を恐れていることだ。感動の瞬間も、畏怖のきらめきも、緊張の火花も、すべて即座にジョークで無力化される。クレジットされた四人の脚本家が、一ページにつき一つ笑いを取る契約でも結んでいたかのようだ。魔法の剣と骸骨の魔術師の映画が自分の誠実さを信じられないとき、観客はそれに気づく。

それでも、ナイトがジョークの割当を仕切る代わりに演出に専念できる場面では、映画は歌い出す。エターニアは美しい。ありえない塔とクロムの獣たちが詰まった絵画的な玩具箱で、ようやく原作に敬意を払った世界だ。剣を掲げ、稲妻が走る最初の完全変身は、四十年の待機に見合う正真正銘の鳥肌の瞬間で、私の回の子供たちはほとんど宙に浮いていた。明るい面は本物だ。これは誠実で、美しく、時に胸が高鳴るブロックバスターであり、バカバカしい原作を心から愛しているからこそ、その中に本物を見つけている。避けられない続編が脚本家を二人クビにして沈黙を信じることを学べば、ヒーマンは本当にAmazonが金を払ったフランチャイズになれるかもしれない。力はそこにある。ただ、自分に言い訳するのをやめればいいだけだ。