Disclosure Day

まず良い知らせから。それも山ほどある。Disclosure Day は、ここ数年で最も自信に満ちたカメラの後ろのスティーヴン・スピルバーグを見せてくれる。デヴィッド・コープの脚本をもとに、ダニエルが非人型の地球外生命が実在し、権力者がその証拠を握っていると知る、成熟したSFスリラーを紡ぎ出す。どのカットも、もう何も証明する必要のない者の手によるもので、それでも証明してみせる。ここ数年で最高だと評する批評家は、職人技については正しい。

そしてエミリー・ブラント。彼女は脚本がついていくのもやっとな周波数で芝居をしている。真実が本物で、権力者の誰もそれを表に出したくないと悟った者の驚き、妄想、疲弊を差し出す。ジョシュ・オコナー、コリン・ファース、イヴ・ヒューソン、そしてウォーデックスの離反者を率いるウェイクフィールド役のコルマン・ドミンゴが、正直、最終的に求められる役割には上等すぎるキャストを揃える。大暴露への積み上げは、本物の、電撃的な映画だ。

そして考え始める。それが罠だ。Disclosure Day はあなたに身を乗り出し、疑い、誰が何をなぜ隠すのかを問えと求める。そしてそうした瞬間、プロットは満潮の足跡のように静かに溶けていく。前提は十点。結末は前提のコートを羽織った六点だ。表面だけ賢い脚本で、大きな問いを立てることと答えることを取り違えている。約束と提供の隔たりだけが、ここで唯一安っぽく見えるものだ。

キャンペーンは人類史上最大の秘密についての頭がくらむ真実爆弾を売り込んだ。公平に言えば予告編は見事だ。スピルバーグが見事な映像を撮ったからだ。だがマーケティングは映画と同じ約束をした。この謎の底に満足のいく答えが待っている、と。暴露は本物だが、決着は引っ込み思案だ。彼らは Disclosure Day を売った。届けたのは Disclosure 午後だった。