Disclosure Day

スティーヴン・スピルバーグは、空を見上げて誰か善良な存在が見返してくれることを願う、あの現代的な感覚を発明した。彼は1977年に『未知との遭遇』でそれをやり、1982年には光る指で再びやり、その後二十年間、まるで惑星に夢見ることを教えた男が夢見るのは若者の仕事だと決めたかのように、あえてそれをやらなかった。『ディスクロージャー・デイ』は彼にとって約二十一年ぶりのSF映画であり、奇跡は彼がまだそれをできることではない。奇跡は、彼が一度もできなくならなかったことだ。スピルバーグ自身の原案を基にしたデヴィッド・コープの脚本は、私たちを2026年に放り込む。ジョシュ・オコナー演じる神経質なサイバーセキュリティ専門家が、ワーデックスという防衛企業から地球外証拠で満たされたハードドライブを盗み出す一方、エミリー・ブラント演じるカンザスシティの気象予報士が、いかなるドップラーレーダーでも説明できない信号を受信し始める。その骨格はまさにスピルバーグだ。普通の人々、並外れた接触、あなたには天気予報を見続けてほしいと願う政府。

そしてエミリー・ブラントがいる。映画スターという存在がなぜいるのかを思い出させてくれる種類の仕事をしている。彼女はマーガレット・フェアチャイルドを、空についての確信がリアルタイムで書き換えられていく女性として演じ、恐怖と変容のどちらになるかを決めかね続ける顔の上に、映画の感情的論証のすべてを背負う。批評家たちはキャリアの頂点と呼び、それは間違っていない。問題は彼女を取り巻くものだ。内部告発者と亡命者、そしてコリン・ファースが完璧に機能する標準的な悪役として演じるワーデックスのCEOに満ちたコープの陰謀機構は、時にスピルバーグの叙事詩というより、美しい『X-ファイル』の一話に近いものへと凝固する。映画は百四十五分続き、脱線、引き延ばされた第三幕、決して完全には編み合わさらないほつれた糸が感じられる。物語の機構が驚きからハンドルを奪うとき、魔法はちらつく。

だが、ああ、スピルバーグが運転するとき。大部分が35mmで撮影され、宇宙はあなたの恐怖より大きいという正確な和音を今なお見つけられる八十代のジョン・ウィリアムズの音楽に支えられ、映画には純粋な映画的筋肉のシークエンスがある。インディ・ジョーンズの名場面集に並ぶべき高速列車のアクション場面もそうだ。明るい面は巨大で、それはこうだ。ほとんどの伝説が自分自身のヒット曲をコスプレする年齢で、スピルバーグは心から人間を信じる何かを作った。『ディスクロージャー・デイ』のエンジン全体は、八十億の人々にただ真実を見せれば、彼らは戦争より希望を選ぶかもしれないという、過激で、ほとんど気恥ずかしい考えだ。それは脆さに至るまで誠実で、2026年においてその誠実さは肩に置かれた手のように着地する。巨匠はコスプレをしていない。彼は今も1977年に手を伸ばしたのと同じ光に手を伸ばしていて、その腕は、たいていの場合それに触れられるほど長い。