Sanctuary

The Roast

“Ventitré anni dopo Fallen, Amy Lee resta l'unica persona al mondo capace di far suonare un coro, una sezione d'archi e una chitarra accordata bassa come una personalità invece che come una voce di bilancio. Sanctuary, il primo disco degli Evanescence in cinque anni, divide la custodia tra Nick Raskulinecz e Jordan Fish, e le cuciture si sentono. Metà dell'album è metal da cattedrale classico, l'altra metà indossa quel cappotto lucido di synth metalcore che Fish ha già cucito per Poppy e i Bring Me The Horizon. Funziona più spesso di quanto dovrebbe, e ammetterlo è fastidioso. La voce di Lee rimane un vantaggio sleale, plana sopra i breakdown come se stesse dando loro i voti, e l'elettronica più fredda regala al suo teatro gotico una cornice più affilata di qualsiasi cosa dalla metà degli anni 2000. Il problema è che il genere che lei ha inventato è stato saccheggiato da due decenni di imitatori, quindi quando Sanctuary si appoggia alla vecchia grandeur, a volte suona come gli Evanescence che fanno una cover di una tribute band degli Evanescence. Alcuni ritornelli inseguono ancora un formato radiofonico rock che non esiste più. Eppure, in un anno di rock da playlist color beige, un album così teatralmente convinto sembra quasi radicale. Nessun altro lo fa su questa scala, soprattutto perché nessun altro ne è capace, e Lee lo sa benissimo.”

The Bright Side

La voce di Amy Lee, ovviamente, ma soprattutto ciò che le produzioni di Jordan Fish ne fanno. Gli strati di synth e il peso metalcore le danno qualcosa di moderno su cui librarsi, e i momenti più pesanti di Sanctuary sono davvero pesanti invece che decorativamente rumorosi. I crescendo orchestrali sembrano meritati, i temi dell'affrontare l'oscurità invece di fuggirla arrivano con convinzione autentica, e l'intero disco suona come una band che vuole ancora qualcosa dopo ventitré anni. Quella fame è più rara del talento, e Sanctuary le ha entrambe.

Hardest Sneer

“Il miglior album degli Evanescence da anni, che è anche un modo gentile per dire che l'asticella è rimasta a terra per un decennio. Amy Lee ha inventato questo suono nel 2003, e la cosa più impietosa per i suoi imitatori è che lei lo fa ancora meglio mezza addormentata.”

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