Sanctuary

Ventitré anni dopo Fallen, Amy Lee resta l'unica persona al mondo capace di far suonare un coro, una sezione d'archi e una chitarra accordata bassa come una personalità invece che come una voce di bilancio. Sanctuary, il primo disco degli Evanescence in cinque anni, divide la custodia tra Nick Raskulinecz e Jordan Fish, e le cuciture si sentono. Metà dell'album è metal da cattedrale classico, l'altra metà indossa quel cappotto lucido di synth metalcore che Fish ha già cucito per Poppy e i Bring Me The Horizon. Funziona più spesso di quanto dovrebbe, e ammetterlo è fastidioso. La voce di Lee rimane un vantaggio sleale, plana sopra i breakdown come se stesse dando loro i voti, e l'elettronica più fredda regala al suo teatro gotico una cornice più affilata di qualsiasi cosa dalla metà degli anni 2000. Il problema è che il genere che lei ha inventato è stato saccheggiato da due decenni di imitatori, quindi quando Sanctuary si appoggia alla vecchia grandeur, a volte suona come gli Evanescence che fanno una cover di una tribute band degli Evanescence. Alcuni ritornelli inseguono ancora un formato radiofonico rock che non esiste più. Eppure, in un anno di rock da playlist color beige, un album così teatralmente convinto sembra quasi radicale. Nessun altro lo fa su questa scala, soprattutto perché nessun altro ne è capace, e Lee lo sa benissimo.