Cry Baby

The Roast

“وینس استیپلز یک دهه باهوش‌ترین مرد هر اتاقی بود که رپ او را در آن گذاشت، پس طبیعی است که دور افتخارش بعد از جدایی از Def Jam این باشد که بیت‌ها را پس بدهد و با یک درامر واقعی دعوا راه بیندازد. Cry Baby مینیمالیسم یخ‌زده Dark Times و فانک تحت‌نظر FM! را با گیتار و بیس و درام عوض می‌کند، ده قطعه رپ راک و خشم پست‌پانک که روی لیبل خودش Section Eight Arthouse از طریق Loma Vista منتشر شده است. و حالا بخش بدبینانه ماجرا: بیشترش جواب می‌دهد، که تقریباً آزاردهنده است. 'Go! Go! Gorilla' و 'The Running Man' مثل مردی غرش می‌کنند که بالاخره بندهای ریز قراردادهای قدیمی‌اش را خوانده، 'Only In America' بدون آن خودپسندی سخنرانی TED که رپرهای ضعیف‌تر را غرق می‌کند وضعیت کشور را روایت می‌کند، و 'Blackberry Marmalade' آلبوم را مثل یک کابوس اضطرابی پست‌پانک باز می‌کند. اما گیر کار اینجاست: وینس روی راک طوری رپ می‌کند که یک جستارنویس درخشان با صدای بلند می‌خواند، دقیق، بی‌احساس، و گاهی تماماً بلعیده‌شده توسط سروصدایی که خودش سفارش داده. چند آهنگ دیستورشن را با پیشرفت اشتباه می‌گیرند و نیمه دوم همان‌جایی شل می‌شود که نیمه اول می‌دود. با این حال، بعد از آنکه Big Fish Theory ثابت کرد او بهتر از پیشرفت بیشتر هنرمندان مسیر عوض می‌کند، Cry Baby همان بازآفرینی کمیاب میانه کارنامه است که شبیه باور واقعی به گوش می‌رسد، نه یک مودبورد.”

The Bright Side

چیزی که واقعاً جواب می‌دهد باور است. استیپلز ادای پانک را درنمی‌آورد، آن را تبدیل به سلاح می‌کند. گروه زنده به اجرای بی‌احساس او ریسک واقعی می‌بخشد، نوشته‌هایش درباره ایمان، سیاه‌بودن و چرخ‌گوشت آمریکا تیزترین کارش از Summertime '06 به این سو است، و استقلال آشکارا چیزی را در او آزاد کرده. 'Only In America' و 'The Running Man' صدای نویسنده‌ای بزرگ‌اند که اتاق تازه‌ای برای خشمگین‌بودن پیدا کرده، و کل آلبوم در ده قطعه فشرده و بدون مهمان‌های پرکننده تمام می‌شود. این انضباط از تغییر ژانر کمیاب‌تر است.

Hardest Sneer

“وینس آلبوم پانکی آن‌قدر خشک ساخته که پانک‌های واقعی کنارش شبیه بچه‌های مدرسه تئاتر به نظر می‌رسند. تنها چیزی که در Cry Baby گریه می‌کند، هر رپری است که این چرخش را امتحان کرد و آخرش خواننده یک گروه تقلیدی Limp Bizkit شد.”

Issues (3)