Power Ballad

في داخل جون كارني قصة واحدة بالضبط، موسيقي حزين يجد الخلاص عبر شراكة إبداعية غير متوقعة، وفيلم Power Ballad هو تقريباً المرة الخامسة التي يرويها فيها. هذه المرة يلعب بول رود دور ريك، مغني أعراس تجاوز ذروته، يشق طريقه عبر أسعد أيام الآخرين، إلى أن يقتحم داني، نجم فرقة الفتيان الآفل الذي يجسده نيك جوناس، إحدى حفلاته، فتغير جلسة عزف ليلية حياة الاثنين. ثم يستولي داني على إحدى أغاني ريك ويحولها إلى أغنية العودة الأنجح في الصيف، فيتحول الفيلم للحظة إلى شيء أكثر حدة، قصة عن من يملك اللحن حقاً. يمكنك ضبط ساعتك على منعطفات الحبكة، والعرض الأول أقيم في دبلن بالطبع. ومع ذلك تواصل الوصفة طنينها، فعالة بشكل مستفز، كلازمة أقسمت أنك تكرهها حتى ضبطت نفسك تغنيها تحت الدش.

المعجزة هنا هي رود، الذي يسمح أخيراً لأحد بتصويره وهو متعب. مجرداً من الابتسامة الساخرة وبريق الأفلام التجارية، يؤدي دور ريك كرجل يعرف بالضبط كم كان بارعاً وكم كان ذلك بلا جدوى، وهو بهدوء أحد أفضل أدواره. أما جوناس، في دور معبود بوب آفل، فيقدم شيئاً أقرب إلى الوثائقي منه إلى التمثيل، وهذا الوعي الذاتي يمنح الفيلم نبضه. حين يجلس الاثنان مع غيتار في الثانية فجراً، يعمل سحر كارني القديم، تقترب الكاميرا، تسكن الغرفة، ولدقائق تتذكر لماذا يظل هذا الرجل يحصل على الإذن بصنع الفيلم نفسه. الأغاني جيدة حقاً، وفي هذا النوع ليست ميزة إضافية، بل هي الجدار الحامل بأكمله.

تصل المشاكل في موعدها، مثل كل شيء آخر في السيناريو. تُمنح هافانا روز ليو وجاك راينور شخصيتين توجدان أساساً لانتظار البطلين، أما الفكرة الأكثر شائكية في الفيلم، وهي أن صناعة الموسيقى تغسل السرقة وتسميها تعاوناً، فتُخدر بلطف قبل الختام حتى لا يغادر أحد القاعة غاضباً. كل مواجهة تُحل بعد مشهد واحد بالضبط من توقعك لها، والنهاية تلف عقدة قانونية وأخلاقية بعناق وتغيير في السلم الموسيقي. إنه جبن، لكنه جبن بتوزيع موسيقي بديع. ومع ذلك، إليك الجانب المشرق، وهو حقيقي: يكسب Power Ballad دموعه بصدق، وستسكن الأغاني رأسك أسبوعاً كاملاً، ويثبت رود أن ممثلاً جاداً يختبئ تحت كل تلك الصبيانية الأبدية. وصفة كارني قفص، لكن داخل ذلك القفص، لا يزال الرجل يغني.