Masters of the Universe

قضت هوليوود ما يقارب أربعين عاما في محاولة إعادة هي مان إلى الشاشة الكبيرة، مستهلكة المخرجين كما يستهلك سكيليتور أتباعه، ونتيجة كل ذلك المطهر التطويري جاءت، بأعجوبة، مقبولة. ترافيس نايت، الرجل الذي جعل من بامبلبي فيلم ترانسفورمرز الوحيد الذي ينبض بالحياة، يفهم المهمة بوضوح: خذ علامة وُلدت كإعلان ألعاب مدته ثلاثون دقيقة واعثر على الإنسان المدفون تحت العضلات. يؤدي نيكولاس غاليتزين دور الأمير آدم كأنه كلب غولدن ريتريفر تائه، عالق على الأرض خمسة عشر عاما قبل أن يجره سيف القوة عائدا إلى إيتيرنيا المتعفنة تحت حكم سكيليتور. هيكل فيلم فانتازيا جيد حقا موجود هنا بالكامل، مجمع بمحبة واضحة. المشكلة أن السيناريو يتعثر باستمرار بنكاته الخاصة.

طاقم التمثيل مؤهل بشكل عبثي. إدريس إلبا يمنح مان آت آرمز هيبة حقيقية، وكاميلا منديز تجعل من تيلا أكثر بكثير من مجرد مساعدة، وأليسون بري تتفانى في دور إيفيل لين كأنها تجري تجربة أداء لفيلم أفضل. ثم هناك سكيليتور جاريد ليتو، أداء يتأرجح بين التهديد الحقيقي وعرض هالوين في مسرح الحي، أحيانا داخل المشهد نفسه. المشكلة الأكبر هي خوف السيناريو المرضي من الصمت. كل لحظة عاطفية، كل ومضة رهبة، كل شرارة توتر تُبطل فورا بنكتة، كأن كتاب السيناريو الأربعة ملزمون تعاقديا بتسجيل نكتة في كل صفحة. حين لا يثق فيلم عن سيف سحري وساحر بجمجمة بصدقه الخاص، يلاحظ الجمهور ذلك.

ومع ذلك، حين يُسمح لنايت بالإخراج بدلا من تحكيم حصة النكات، يغني الفيلم. تبدو إيتيرنيا فاتنة، صندوق ألعاب تصويري من أبراج مستحيلة ووحوش مطلية بالكروم ينصف المادة الأصلية أخيرا. التحول الكامل الأول، السيف مرفوع والبرق يلمع، لحظة قشعريرة حقيقية تستحق انتظار أربعين عاما، والأطفال في عرضي كادوا يحلقون. الجانب المشرق حقيقي: هذا فيلم ضخم صادق وجميل ومثير أحيانا، يحب مادته الأصلية الساذجة بما يكفي ليجد فيها شيئا حقيقيا. إذا طرد الجزء الثاني الحتمي اثنين من الكتاب وتعلم الثقة بالصمت، فقد يصبح هي مان فعلا السلسلة التي دفعت أمازون ثمنها. القوة موجودة. عليها فقط أن تتوقف عن الاعتذار عن نفسها.