Disclosure Day

لنبدأ بالأخبار الجيدة، فهي كثيرة: يقدم Disclosure Day ستيفن سبيلبرغ في أكثر حالاته ثقة خلف الكاميرا منذ سنوات. انطلاقاً من سيناريو ديفيد كوب، يصوغ إثارة خيال علمي ناضجة حول دانيال الذي يكتشف أن الحياة الفضائية غير البشرية حقيقية وأن أصحاب النفوذ يخفون الدليل. كل لقطة من صنع شخص لم يعد عليه إثبات شيء، ومع ذلك يثبت. النقاد الذين يصفونه بأفضل أفلامه منذ سنوات محقون في أمر الحرفة.

ثم هناك إميلي بلانت، التي تؤدي على تردد يكاد السيناريو لا يلحق به. تمنحك الدهشة والارتياب والإنهاك لمن يدرك أن الحقيقة واقعية وأن لا أحد في السلطة يريد كشفها. جوش أوكونور وكولن فيرث وإيف هيوسون وكولمان دومينغو في دور ويكفيلد، قائد منشقي واردكس، يكملون طاقماً صريحاً جيداً أكثر مما يُطلب منه في النهاية. التصاعد نحو الكشف الكبير سينما حقيقية كهربائية.

ثم تبدأ بالتفكير. هذا هو الفخ. يطلب منك Disclosure Day أن تنحني وتشك وتستجوب من يخفي ماذا ولماذا، وما إن تفعل حتى تذوب الحبكة بهدوء كأثر قدم عند المد. الفكرة عشرة من عشرة. الخاتمة ستة ترتدي معطف الفكرة. سيناريو ذكي على السطح يخلط بين طرح الأسئلة الكبرى والإجابة عليها. الفجوة بين ما يَعِد به وما يقدمه هي الشيء الوحيد هنا الذي لا يبدو باهظاً.

باعتك الحملة قنبلة حقيقة مذهلة عن أكبر سر في تاريخ البشرية، ولننصف: الإعلانات الترويجية رائعة، لأن سبيلبرغ صوّر لقطات رائعة. لكن التسويق قدم الوعد ذاته الذي يقدمه الفيلم: أن جواباً مُرضياً ينتظر في قاع كل هذا الغموض. الكشف حقيقي، أما الحل فخجول. باعوك Disclosure Day. سلّموك Disclosure بعد الظهر.