Sanctuary

The Roast

“Vinte e três anos depois de Fallen, Amy Lee continua sendo a única pessoa viva capaz de fazer um coral, uma seção de cordas e uma guitarra com afinação grave soarem como uma personalidade e não como uma linha de orçamento. Sanctuary, o primeiro disco do Evanescence em cinco anos, divide a custódia entre Nick Raskulinecz e Jordan Fish, e dá para ouvir as costuras. Metade do álbum é metal de catedral clássico, a outra metade veste aquele casaco brilhante de synth metalcore que Fish já costurou para Poppy e Bring Me The Horizon. Funciona mais vezes do que deveria, o que é irritante de admitir. A voz de Lee segue sendo uma vantagem desleal, pairando sobre os breakdowns como se estivesse dando notas a eles, e a eletrônica mais fria dá ao seu teatro gótico uma moldura mais afiada do que qualquer coisa desde meados dos anos 2000. O problema é que o gênero que ela inventou foi saqueado por duas décadas de imitadores, então quando Sanctuary se apoia na velha grandiosidade, às vezes soa como o Evanescence fazendo cover de uma banda tributo ao Evanescence. Alguns refrões ainda perseguem um formato de rádio rock que não existe mais. E mesmo assim, num ano de rock de playlist bege, um álbum tão teatralmente comprometido parece quase radical. Ninguém mais faz isso nessa escala, principalmente porque ninguém mais consegue, e Lee sabe disso muito bem.”

The Bright Side

A voz de Amy Lee, obviamente, mas principalmente o que as produções de Jordan Fish fazem com ela. As camadas de sintetizador e o peso metalcore dão a ela algo moderno para sobrevoar, e os momentos mais pesados de Sanctuary são genuinamente pesados em vez de decorativamente barulhentos. Os crescendos orquestrais parecem merecidos, os temas de encarar a escuridão em vez de fugir dela chegam com convicção real, e o disco inteiro soa como uma banda que ainda quer alguma coisa depois de vinte e três anos. Essa fome é mais rara que talento, e Sanctuary tem as duas.

Hardest Sneer

“O melhor álbum do Evanescence em anos, o que também é um jeito educado de dizer que a régua passou uma década deitada no chão. Amy Lee inventou esse som em 2003, e o mais devastador para seus imitadores é que ela ainda faz melhor meio dormindo.”

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