The Witch

Robert Eggers, você chegou com um longa de estreia e um olhar obsessivo para os anos 1630: diálogo arcaico pesquisado, detalhe de época opressivo, pavor à luz de vela que parece um documentário filmado no inferno. Você ganhou o prêmio de direção em Sundance, lançou Anya Taylor-Joy numa carreira, e transformou um bode chamado Black Phillip num ícone satânico da cultura pop. Para um primeiro filme, essa é uma média de rebatidas escandalosa.

Agora o atrito. Você dividiu o público geral, e você sabia que dividiria. As pessoas entraram esperando uma viagem de casa mal-assombrada com sustos baratos e ganharam uma tragédia lenta e sufocante sobre paranoia puritana e colapso familiar. Isso não é tanto um defeito quanto um filtro, mas vale dizer claramente: sua paciência é uma parede que alguns espectadores nunca vão escalar. O diálogo arcaico que a crítica adorou também deixa os espectadores casuais traduzindo em tempo real em vez de sentir a podridão. Você é arte primeiro, terror depois, e o letreiro nunca avisou direito.

Aqui está seu lado bom, e é enorme: você redefiniu a régua do que o terror quase-mainstream poderia ser. O pavor é o susto. A precisão de época não é exibição, é atmosfera fazendo a matança. A crítica te deu um Metascore de 84 porque você confiou no silêncio, na atuação e num bode acima do CGI. Você não é para a turma da pipoca. É para as pessoas que querem terror que entra sob a pele e fica lá muito depois de a vela se apagar.