The Backrooms

Por dois anos a unica pergunta sobre este filme foi um deboche: um adolescente que viralizou filmando pesadelos sobre carpete com o celular consegue mesmo dirigir um filme de verdade? Desde 29 de maio essa pergunta esta morta, e a resposta e atrevida. Kane Parsons, vinte anos, o garoto que a internet chamava de Kane Pixels, levou seu creepypasta de espacos liminares para a A24, pegou emprestado o musculo produtor de James Wan, Shawn Levy e Osgood Perkins, e entregou uma estreia tao segura que os criticos recorreram a Lynch e Kubrick em vez dos sacos de pancada habituais do found-footage. Oitenta e oito por cento no Rotten Tomatoes. Um 77 no Metacritic. Duzentos e vinte e um milhoes de dolares no mundo e subindo, o que o torna o filme de maior bilheteria de toda a historia da A24. A nova pergunta e a que Hollywood nao quer ouvir: como um garoto de vinte anos com um canal no YouTube superou os estudios que passaram a ultima decada sem assustar ninguem?

O oficio e a manchete, e merece a manchete. Parsons e um verdadeiro feiticeiro da atmosfera, que constroi o pavor a partir de fluorescentes zumbindo, carpete umido e um zumbido industrial em vez da preguicosa economia do susto que esta falindo o genero. Os infinitos corredores amarelos sao uma aula magna de opressao, o grao de VHS degradado parece uma lembranca apodrecendo em tempo real, e so o design de som ja pode te dar dor de cabeca de todas as maneiras certas. E entao ha os atores, o momento em que voce lembra que dinheiro de verdade apareceu. Chiwetel Ejiofor ancora toda a descida com uma atuacao construida quase inteiramente de desespero e silencio, a presenca perfeita para um filme com quase nenhum dialogo, e Renate Reinsve o acompanha em cada compasso assombrado. Sao pessoas serias fazendo trabalho serio dentro de um pesadelo que um adolescente sonhou no quarto, e as costuras nunca aparecem.

E aqui vem a parte honesta, a que a volta da vitoria pula. Backrooms e uma sensacao magnifica em busca de uma historia. Parsons domina a forma tao completamente que esqueceu de trazer muita trama, e a segunda metade e uma descida sem aposta, uma peca de atmosfera que fica gesticulando para o significado enquanto se recusa a pousar em qualquer um. O B-menos da plateia nao e misterio: a mesma ambiguidade que os criticos chamam de hipnotica deixa uma sala de sabado a noite encarando os creditos se perguntando o que, exatamente, foi aquilo. Quando o filme tenta se explicar, fica desajeitadamente literal, como se nao confiasse de todo no silencio que era sua melhor arma. Mas nada disso apaga o verdadeiro acontecimento. Um garoto do YouTube entrou na industria mais cinica do planeta, fez algo singular, fez para adultos e o transformou num blockbuster. Os defeitos sao os de um artista com visao, nao de um comite com cota. Hollywood deveria estar apavorada, e um pouco envergonhada, que o sucesso de terror mais original do ano tenha vindo de alguem que aprendeu a dirigir numa plataforma que ela ainda nao respeita.

A A24 fez a campanha de terror mais esperta em anos quase sem fazer nenhuma: um gotejar lento daqueles corredores amarelos, a mitologia Kane Pixels fazendo o trabalho pesado de graca, e um unico bordao irresistivel, o garoto do YouTube contra Hollywood, que transformou cada cinefilo e cada crianca de doze anos que ja viu um video de espaco liminar em marketing nao remunerado. Deixaram a obsessao de dois anos da internet ser o trailer, e depois empilharam discretamente Wan, Levy e Perkins nos creditos para ninguem chamar de sorte. O unico truque de magica foi vender uma peca de atmosfera hipnotica como uma maquina de susto convencional, exatamente por isso a nota da plateia caiu enquanto a bilheteria subia. Tirar duzentos milhoes de dolares de uma sensacao e um truque de magica. Tira-lo de uma sensacao que um garoto de vinte anos subiu de graca e um assalto.