I Am Frankelda (Soy Frankelda)
Directed by Arturo Ambriz & Roy Ambriz
Mireya Mendoza, Arturo Mercado Jr., Luis Leonardo Suárez
“A frase mais linda que ficou inacabada na história do cinema mexicano: as mãos moveram montanhas, mas a boca esqueceu o que estava tentando dizer.”
Sally's not done with you yet.
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The Review
Arturo e Roy Ambriz acaban de fazer história. Literalmente. Primeiro filme de longa-metragem em stop-motion mexicano. Isso é um negócio objetivamente gigantesco, e vocês deveriam pendurar esse troféu com orgulho no estúdio Cinema Fantasma na Cidade do México. Vocês também conseguiram que o próprio Guillermo del Toro servisse como orientação criativa, o que é o equivalente cinematográfico de ter Michelangelo ajudando você no treino na academia. Os registros são reais, a conquista é real, e o Topus Terrenus fica absolutamente deslumbrante. Aproveitem. Agora deixem a Sally falar.
Eis a questão sobre gastar o que parece ser o PIB de um município bem pequeno, especificamente um orçamento citado de mais de MXN $1,2 milhão, artesanalmente moldando cada único frame de um filme de 103 minutos ambientado no México de 1866: vocês é que sabem se o roteiro que puxa a audiência através de toda essa beleza está realmente fazendo o trabalho pesado. O Wrap, benção seus corações diplomáticos, já apontou isso, notando que a narrativa nem sempre corresponde à arte. Isso é crítica-speak para: o enredo de vocês às vezes está rodando só na energia e no carisma das marionetes enquanto o script tira um café. Vocês montaram isso como uma prequela de sua própria série HBO Max de 2021, o que significa que novos espectadores podem ocasionalmente sentir que entraram em uma festa onde todo mundo já conhece uma piada interna.
Mas aqui está a coisa que Sally não vai deixar vocês ignorarem: vocês tiveram uma première no 40º Festival Internacional de Cinema de Guadalajara em junho de 2025, sobreviveram a uma turnê teatral mexicana completa pela Cinépolis Distribución, ganharam MXN $50,4 milhões na bilheteria doméstica, e DEPOIS ainda caíram na Netflix internacionalmente. Isso é um arco de carreira cinematográfica legitimo e completo em um filme. A AV Club chamou de envolvente e tecnicamente avançado. Os agregadores do Rotten Tomatoes chamaram de um dos melhores filmes animados de 2026. Vocês construíram algo real, bonito e historicamente significativo a partir de arame, espuma e pura audácia. Sally é cínica, não cega.
What It Nails
- +ARTESANATO EM STOP-MOTION QUE MERECE CADA FRAME: O Wrap chamou de uma obra deslumbrante de animação em stop-motion que é inventiva, inesperada e lindamente artesanal. Quando um crítico sarcástico chega para tantos adjetivos em uma respiração, suas mãos fizeram algo certo. Cada marionete, cenário e sombra do Topus Terrenus é um testemunho do que Cinema Fantasma construiu do zero.
- +PESO HISTÓRICO VESTIDO LEVEMENTE: Ser o primeiro filme de longa-metragem em stop-motion mexicano não é uma nota de rodapé, é a manchete. Vocês não fizeram alarde do marco de forma desajeitada e auto-congratuladora. Vocês apenas fizeram o filme e deixaram a conquista falar por si. Esse é o movimento correto.
- +A LINHAGEM DEL TORO APARECE NOS LUGARES CERTOS: A AV Club captou o DNA de Henry Selick e Guillermo del Toro correndo através desse filme, e isso é uma tradição de influência de fantasia sombria para estar absorvendo. O cenário mexicano de 1866 dá ao Topus Terrenus uma especificidade cultural que a maioria dos filmes em stop-motion ocidentais nunca nem tentaria.
- +FRANCISCA IMELDA É UMA PROTAGONISTA QUE VALE A PENA ACOMPANHAR: Uma aspirante a escritora de horror cujas criaturas ficcionais acabam sendo reais, puxada para uma dimensão subconsciente que ela própria inventou. Essa é uma premissa genuinamente inteligente com apostas emocionais reais para qualquer um que já temeu que a escuridão que cria um dia possa olhar para trás.
What It Botches
- -O ROTEIRO É O SUBSTITUTO QUE ESQUECEU DE ENSAIAR: O Wrap não mascarou: a narrativa nem sempre corresponde à arte. Vocês construíram a carroceria de uma Ferrari e ocasionalmente instalaram o motor de um cortador de grama. Um filme musical de fantasia sombria de 103 minutos exige um motor narrativo que possa acompanhar visuais tão exigentes, e o de vocês para em semáforos vermelhos algumas vezes demais.
- -O PROBLEMA DA PREQUELA É REAL E VOCÊS SABEM: Isso é uma prequela da série HBO Max Frankelda's Book of Spooks de 2021. A audiência internacional da Netflix não fez toda a lição de casa. Colocar espectadores em uma prequela de uma série que eles podem nunca ter visto é como dar um mapa de uma cidade que eles nunca visitaram e chamar de tour.
- -ESSA CITAÇÃO DE ORÇAMENTO ESTÁ FAZENDO UMA MATEMÁTICA SUSPEITA: Um orçamento citado em mais de MXN $1,2 milhão para um filme de longa-metragem de 103 minutos em stop-motion soa heroicamente econômico, o que é admirável, mas também levanta questões sobre quais cantos foram silenciosamente arredondados. Stop-motion nessa escala tipicamente custa múltiplos desse valor. Ou há alguns animadores muito mal pagos e muito apaixonados na Cidade do México, ou esse número está perdendo um zero e alguém no departamento de imprensa fez uma escolha interessante.
- -O GAP ENTRE FESTIVAL E NETFLIX É UM ANO CALENDÁRIO COMPLETO: Vocês tiveram a première em Guadalajara em junho de 2025. Vocês chegaram na Netflix internacionalmente em junho de 2026. Isso são doze meses de seus melhores defensores da audiência sentados em seu entusiasmo enquanto o algoritmo os esquecia. Quando os assinantes da Netflix encontraram isso, a conversa tinha se movido duas vezes.
Think your work can survive this?
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Who It's For
Espectadores que apreciam Coraline e El Laberinto del Fauno, querem ver a fantasia sombria mexicana finalmente ganhar o tratamento de filme que merece, e estão dispostos a perdoar um roteiro que ocasionalmente sai para admirar o papel de parede.
Who Should Skip
Qualquer um cuja paciência com enredo depende inteiramente de estrutura de três atos apertada e que absolutamente não consegue tolerar uma história que às vezes para para ser linda às custas de ser coerente.
Marketing Roast
Seu marketing se apoiou pesadamente na conexão del Toro, o que é justo, o cara é uma marca viva e vocês mereceram essa associação. Mas liderar com um ângulo de protégé para um filme que é literalmente um marco histórico no cinema mexicano é como apresentar Beethoven dizendo que ele conhecia Haydn. Os visuais do Topus Terrenus deveriam ter sido toda a campanha. Vocês tinham as imagens em stop-motion mais visualmente impressionantes a sair da América Latina, possivelmente de todos os tempos, e vocês as enterraram sob uma logline que parecia todo outro filme animado sombrio na plataforma. O trailer não mentiu, mas definitivamente não apostou alto, o que para um filme que fica no topo de uma turnê teatral de MXN $50,4 milhões e uma janela internacional da Netflix é o tipo de oportunidade perdida que faz Sally colocar a cabeça sobre a mesa.
Your turn. Drop something.
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