Frozen Charlotte

Seventh solo album, thirteen tracks, forty two minutes, produced by you at your own studio in Nashville, with cover art of a doll you sculpted yourself. Op een moment houdt een man op met het maken van nummers en begint hij een heiligdom te bouwen. Variety opende haar recensie met de opmerking dat je boos bent, echt boos, op iets, en het nooit helemaal hebt uitgevonden wat. Dat is een accuraat overzicht van Frozen Charlotte: de woede is totaal, het doel is vaag, en de gitaarklanken zijn schitterend. Critici hebben je universele lof gegeven en een Metacritic van tweeëntachtig, en ik ga niet net doen alsof dat verkeerd is. Wanneer dit album werkt, is het echt opwindend, en je schrijft nog steeds riffs als een man die denkt dat vervorming een morele positie is. Maar de klachten zijn consistent en terecht. NME noteerde dat het album het vuur en de verscheidenheid van No Name mist en aan stoom verliest met dezelfde saaie dwelmers, en noemde Nobody Knows, Thick As Thieves en All Alone Again als nummers die in de modder verdwijnen. David Fricke zei het eleganter in Rolling Stone: er was meer ruimte om adem te halen in Led Zeppelin II dan je hier laat. Dat is het echte probleem. Niet kwaliteit, dichtheid. Je hebt een album van tweeënveertig minuten gemaakt zonder enige lucht erin, en het effect is dat dertien goede nummers in één lange rood verlichte gang versmelten. The Guardian beschreef het als brutale, vuile blues-rock die zijn eigen absurditeit net aan het verkopen is, en de woorden just about zijn draagvermogen. Je bent één dynamisch idee verwijderd van dit onbetwistbaar, en het idee is stilte. Ergens op dit album moest een nummer stil worden, en je liet het niet toe.