You Seem Pretty Sad for a Girl So in Love

여기가 바로 내가 세 번째 앨범의 성숙 서사에 눈을 굴려야 할 대목이고, 그러고 싶다, 정말로 그러고 싶다. 올리비아 로드리고는 팝에서 가장 깔끔한 사기, 즉 무기화된 실연, 기타 솔로가 붙은 일기장 한 페이지로 두 장의 앨범을 지었고, 이제 말 그대로 한가운데를 잘라낸 열세 곡짜리 콘셉트 앨범을 우리에게 내밉니다. A면은 Girl So in Love, B면은 You Seem Pretty Sad라서, 제목 자체가 하나의 문장이고 앨범은 그 뒤로 사십 분에 걸쳐 그 문장을 설명합니다. 상상할 수 있는 가장 읽기 쉬운 구조입니다. 트랙리스트만 봐도 덫이 닫히는 게 보입니다. 처음 일곱 곡은 따뜻하고 약간 망상적이며, 뒤의 여섯 곡은 숙취이고, What's Wrong With Me 즈음 어딘가에서 바닥이 꺼지며 더 큐어의 로버트 스미스가 절망에 공동 서명하러 들어옵니다. 멜로드라마적 아이라이너를 발명한 남자에게 당신의 불안에 관한 듀엣을 시키는 것보다 나는 이제 진지한 이십 대 아티스트라고 더 강하게 말해 주는 건 없으니까요. 그리고 정말로 나를 짜증나게 하는 것, 돈벌이라는 서랍에 넣을 수 없는 것은, 그것이 먹힌다는 점입니다. 댄 나이그로는 더 이상 거대한 팝 펑크의 결말을 향해 손을 뻗지 않고, 곡들이 자기 자신의 불편함 속에 머물도록 둡니다. Drop Dead는 으르렁대며 앨범을 열고, 그 뒤 앨범은 화내는 법을 천천히 잊어 가는데, 그게 바로 주제입니다. 평론가들은 바닥에 엎드려 있습니다. 메타크리틱 구십 점, 피치포크는 그녀의 가장 모험적인 작품이라 부르고, 롤링 스톤은 가장 완성도 높은 작품이라 부릅니다. 그리고 한 번쯤은 이 합의가 마케팅 사고가 아닙니다. 그녀는 하나의 연애를 이막 구성의 비즈니스 모델로 바꿨고, 게다가 제품은 좋습니다. 이것은 가능한 가장 짜증나는 결말이고, 나는 이를 악물고 그것에 경의를 표합니다.