It Follows

David Robert Mitchell, hai preso circa 2 milioni di dollari e un'unica idea elegante, una maledizione passata attraverso il sesso, incarnata da un'entità che ti cammina semplicemente incontro, e hai costruito uno degli horror indie che definiscono gli anni Duemiladieci. Dopo un'uscita lenta hai incassato circa 23 milioni, che su quel budget è un piccolo miracolo. La premessa è il tipo di logica da incubo pulita in cui la maggior parte degli studi paga milioni per fallire: non puoi scappare per sempre, puoi solo passarla a qualcun altro.

Ecco dove spingo. La logica onirica che ti rende ipnotico rende anche le tue regole scivolose, e il climax in piscina si appoggia a un piano che è più atmosfera che strategia. La camminata implacabile dell'entità è geniale finché alcune scene non hanno bisogno che si muova più veloce o più lenta per la tensione, e le cuciture si vedono. L'ambientazione suburbana retrò ma senza tempo è splendida e deliberatamente disorientante, ma alcuni spettatori hanno scambiato l'ambiguità per la sceneggiatura che non finisce i propri pensieri. Sei più interessato all'atmosfera che ai meccanismi, che è un pregio, finché per un attimo non lo è.

Il lato positivo è l'intero motivo per cui sei diventato un fenomeno di culto: un'atmosfera così sicura è rara. La colonna sonora synth di Disasterpeace è un personaggio, la fotografia trasforma strade ordinarie in qualcosa di liminale e sbagliato, e Maika Monroe radica il terrore in un volto reale e spaventato. Hai dimostrato che un budget minuscolo più un concetto incrollabile battono ogni volta una bobina di effetti gonfia. Non sei impeccabile. Sei indimenticabile, che è la cosa più difficile da essere.