I Am Frankelda (Soy Frankelda)
Directed by Arturo Ambriz & Roy Ambriz
Mireya Mendoza, Arturo Mercado Jr., Luis Leonardo Suárez
“La più splendida frase incompleta della storia del cinema messicano: le mani hanno mosso montagne, ma la bocca ha dimenticato cosa stava cercando di dire.”
Sally's not done with you yet.
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The Review
Arturo e Roy Ambriz hanno appena scritto la storia. Sul serio. Il primo lungometraggio di stop-motion mexicano di sempre. È un affare oggettivamente enorme, e dovreste appendere quel trofeo con orgoglio sopra il vostro studio Cinema Fantasma a Città del Messico. Avete anche avuto Guillermo del Toro in persona come guida creativa, il che è l'equivalente dell'animatore di avere Michelangelo che vi fa da spotter in palestra. I riscontri sono reali, l'achievement è reale, e il Topus Terrenus sembra assolutamente straordinario. Godetevelo. Ora lasciate che Sally parli.
Ecco il fatto: quando spendete quello che sembra il PIL di un piccolissimo comune, precisamente un budget citato di oltre MXN $1,2 milioni, per realizzare frame dopo frame a mano in un film di 103 minuti ambientato nel Messico del 1866, è meglio che la storia che spinge il pubblico attraverso tutta questa bellezza faccia un lavoro serio. The Wrap, bless their diplomatic hearts, l'ha già sottolineato, notando che lo storytelling non sempre corrisponde all'arte. È burocratese da critico per: il vostro plot occasionalmente gira su vibes e fascino dei burattini mentre la sceneggiatura si prende una pausa caffè. L'avete presentato come prequel della vostra serie HBO Max del 2021, il che significa che gli spettatori nuovi occasionalmente potrebbero sentirsi come se fossero arrivati a una festa dove tutti gli altri conoscono una barzelletta interna.
Ma ecco la cosa che Sally non lascerà che ignoriate: avete debuttato al 40esimo Guadalajara International Film Festival nel giugno 2025, avete superato un'intera corsa teatrale messicana attraverso Cinépolis Distribución, avete guadagnato MXN $50,4 milioni al box office interno, e POI siete approdati su Netflix a livello internazionale. È un arco di carriera cinematografica completo e legittimo in un solo film. L'AV Club l'ha definito affascinante e tecnicamente avanzato. Gli aggregatori di Rotten Tomatoes l'hanno chiamato uno dei migliori film d'animazione del 2026. Avete costruito qualcosa di reale, bellissimo e storicamente significativo a partire da filo, schiuma e pura audacia. Sally è cinica, non cieca.
What It Nails
- +L'ARTIGIANATO DELLO STOP-MOTION CHE MERITA OGNI FOTOGRAMMA: The Wrap l'ha definito un'opera straordinaria di animazione in stop-motion che è inventiva, inaspettata e bellissimamente realizzata a mano. Quando una testata critica disillusa si sforza di raggiungere tanti aggettivi in un respiro, le vostre mani hanno fatto qualcosa di giusto. Ogni burattino, set e ombra del Topus Terrenus è una testimonianza di quello che Cinema Fantasma ha costruito da zero.
- +IL PESO STORICO INDOSSATO CON LEGGEREZZA: Essere il primo lungometraggio di stop-motion messicano di sempre non è una nota a piè di pagina, è il titolo principale. Non avete fatto un grande affare del traguardo in modo goffo e autocongratulatorio. Avete solo realizzato il film e lasciato che l'achievement parlasse da solo. Questa è la mossa corretta.
- +LA STIRPE DEL TORO SI VEDE NEI POSTI GIUSTI: L'AV Club ha riconosciuto il DNA di Henry Selick e Guillermo del Toro che attraversa questo film, e questo è un roster di influenze di dark fantasy da assorbire. L'ambientazione messicana del 1866 dà al Topus Terrenus una specificità culturale che la maggior parte dei film in stop-motion occidentali non tenterebbero nemmeno.
- +FRANCISCA IMELDA È UNA PROTAGONISTA CHE MERITA DI ESSERE SEGUITA: Una scrittrice di horror emergente le cui creature fittizie si rivelano essere reali, trascinata in una dimensione subconscia che ha inventato. Questo è un premise genuinamente intelligente con veri pali emotivi per chiunque abbia mai temuto che l'oscurità che crea potrebbe uno giorno guardarti indietro.
What It Botches
- -LA SCENEGGIATURA È LA SOSTITUTA CHE HA DIMENTICATO DI PROVARE: The Wrap non ha usato mezzi termini: lo storytelling non sempre corrisponde all'arte. Avete costruito una carrozzeria Ferrari e occasionalmente avete installato un motore da tosaerba. Un musical dark fantasy di 103 minuti richiede un motore narrativo che possa stare al passo con visual così esigenti, e il vostro si ferma ai semafori rossi un po' troppe volte.
- -IL PROBLEMA DEL PREQUEL È REALE E VOI LO SAPETE: Questo è un prequel della serie HBO Max del 2021 Frankelda's Book of Spooks. Il pubblico internazionale di Netflix non l'ha fatto tutto i compiti. Lanciare spettatori in un prequel per una serie che potrebbero non aver mai visto è come consegnare a qualcuno una mappa di una città che non ha mai visitato e chiamarla una visita guidata.
- -QUEL DATO DI BUDGET STA FACENDO UNA MATEMATICA SOSPETTA: Un budget citato di oltre MXN $1,2 milioni per un lungometraggio in stop-motion di 103 minuti suona eroicamente sottile, il che è lodevole, ma solleva anche domande su quali angoli siano stati silenziosamente arrotondati. Lo stop-motion a questa scala solitamente costa multipli di quella cifra. O ci sono alcuni animatori molto sottopagati e molto appassionati a Città del Messico, oppure quel numero sta perdendo uno zero e qualcuno della sala stampa ha preso una decisione interessante.
- -IL GAP TRA IL FESTIVAL E NETFLIX È UN ANNO INTERO: Avete debuttato a Guadalajara nel giugno 2025. Siete arrivati su Netflix a livello internazionale nel giugno 2026. Dodici mesi di vostri migliori sostenitori del film che se ne stavano seduti con il loro entusiasmo mentre l'algoritmo vi ha dimenticato. Nel momento in cui gli iscritti a Netflix hanno trovato questo, la conversazione era già andata avanti due volte.
Think your work can survive this?
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Who It's For
Spettatori che apprezzano Coraline e Pan's Labyrinth, vogliono vedere il dark fantasy messicano finalmente ottenere il trattamento da lungometraggio che merita, e sono disposti a perdonare una sceneggiatura che occasionalmente si allontana per ammirare la carta da parati.
Who Should Skip
Chiunque la cui pazienza per la trama dipenda interamente dalla struttura in tre atti compatta e che assolutamente non possa tollerare una storia che a volte si ferma per essere splendida a scapito della coerenza.
Marketing Roast
Il vostro marketing si è basato fortemente sulla connessione con del Toro, il che, è fair, l'uomo è un brand vivente e voi avete guadagnato quella associazione. Ma presentare una storia di protégé per un film che è letteralmente un primo storico nel cinema messicano è come introdurre Beethoven dicendo che conosceva Haydn. Gli visual del Topus Terrenus avrebbero dovuto essere l'intera campagna. Avevate le immagini in stop-motion più visivamente affascinanti uscite dall'America Latina, probabilmente di sempre, e le avete seppellite sotto una logline che suonava come ogni altro film d'animazione dark sulla piattaforma. Il trailer non ha mentito, ma ha decisamente sottovalutato la sua mano, e questo, per un film che siede su una corsa teatrale messicana di MXN $50,4 milioni e su una finestra internazionale di Netflix, è il tipo di opportunità mancata che fa mettere a Sally la testa sul banco.
Your turn. Drop something.
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