Project Hail Mary

Eins vorweg: Project Hail Mary hat kein Recht, so gut zu sein. Die Pramisse ist lacherlich. Ein Naturwissenschaftslehrer wacht allein auf einem Raumschiff auf, kann sich nicht erinnern, warum er da ist, und muss die Menschheit vor einem ausserirdischen Mikroorganismus retten, der die Sonne auffrisst. Das ist der Typ Elevator Pitch, mit dem man aus einem Studiomeeting gelacht wird. Aber Andy Weir hat es geschrieben, Phil Lord und Christopher Miller haben Regie gefuhrt, und Ryan Gosling hat beschlossen, dass dies die Rolle ist, in der er sich tatsachlich Muhe gibt. Das Ergebnis ist ein zweistundiger Meisterkurs darin, Nerds zum Heulen zu bringen.

Gosling tragt diesen Film auf seinen Schultern, und er lasst es muhelos aussehen. Die Amnesie-Struktur hatte ein Gimmick sein konnen, aber sie funktioniert, weil Gosling Ryland Grace als Mann spielt, der seine eigene Kompetenz wiederentdeckt, und jeder Heureka-Moment landet mit echtem Gefuhl. Die wahre Magie liegt in der Beziehung zu Rocky, dem Ausserirdischen von 40 Eridani. Ein Wesen, das uber musikalische Akkorde kommuniziert, komplett mit praktischen Effekten und Puppenspiel gebaut, und ihr werdet euch mehr um diese Weltraumspinne scheren als um die meisten menschlichen Filmfiguren dieses Jahrzehnts.

Die Wissenschaft ist grossteils echt, das Pacing ist nahezu perfekt, und der emotionale Payoff im letzten Akt ist auf die bestmogliche Weise verheerend. Wo der Film stolpert, sind die Erd-Flashbacks, die sich wie ein anderer, weniger interessanter Film anfuhlen im Vergleich zum Weltraumstoff. Sandra Huller tut, was sie kann mit der Rolle der Missionskommandantin, aber das Drehbuch gibt ihr nicht genug Material. Trotzdem: Wenn der grosste Makel eines Films ist, dass manche Szenen bloss gut statt aussergewohnlich sind, dann sucht man nach Haaren in der Suppe.