Pearl

Das ist der eine, bei dem ich dich vor allem bewundere. Ti West drehte Pearl im Geheimen, direkt im Anschluss an X, was die Art von Guerilla-Kühnheit ist, die nicht funktionieren sollte und absolut funktionierte. Du hast eine Slasher-Ursprungsgeschichte genommen und sie in Technicolor-Glanz gehüllt, eine bewusst verdrehte Hommage an das Goldene-Zeitalter-Melodram Hollywoods und Der Zauberer von Oz, und der Kontrast zwischen dieser bonbonfarbenen Oberfläche und der Fäulnis darunter ist der ganze Motor. Ein Metascore von 76 für ein Horror-Prequel ist die leise Zugabe der Kritiker, dass du etwas Seltenes hingekriegt hast.

Mia Goth schrieb hier mit und lieferte dann eine Darstellung ab, die sie als moderne Horror-Ikone zementierte. Der lange Monolog, von dem alle reden, ist kein Stunt; es ist eine Frau, die sich in Echtzeit zusieht, wie sie erkennt, was sie ist, ohne einen einzigen Schnitt zum Verstecken. Das ist die Art von Schauspiel, für die Horror fast nie Anerkennung bekommt, und du hast den ganzen Film als Rahmen gebaut, um sie zu halten. David Corenswet als der todgeweihte Filmvorführer zu besetzen, gibt dem Epochen-Glanz ein Matinee-Idol-Gesicht zum Ruinieren.

Wenn ich nach einem Makel jage, dann ist es, dass Pearl so an seine zentrale Darstellung gekettet ist, dass der Rest der Besetzung sich gelegentlich wie Möbel in ihrem Puppenhaus anfühlt. Aber das ist fast das Design: Das hier ist ein Porträt, kein Ensemble. Du hast ein Prequel gemacht, das seine eigene Existenz rechtfertigt, die X-Trilogie vertieft und bewiesen, dass ein Slasher auch eine aufrichtige Ode ans alte Hollywood sein kann. Das heißt, den blutgetränkten Kuchen zu haben und ihn auch noch schön zu stylen.