Obsession

Ab und zu spuckt das Kinogeschaeft ein Maerchen aus, das die Studios nicht geschrieben haben, und dieses Jahr ist es ein uebernatuerlicher Horrorfilm fuer 750 Tausend Dollar, den ein Barista in Cafe-Schichten verfasst hat. Curry Barker fuehrte Regie, schrieb und schnitt Obsession, die Geschichte von Bear, einem einsamen Plattenladen-Verkaeufer, der eine Nippes-Figur namens One Wish Willow findet und sie entzweibricht, um sich zu wuenschen, dass seine Kollegin Nikki sich in ihn verliebt. Der Wunsch wird erfuellt, und genau das ist das Problem, denn eine herbeibeschworene statt verdiente Liebe kommt nicht als Romanze. Sie kommt als Besessenheit, in jeder haesslichen Bedeutung des Wortes. Michael Johnston spielt Bear als suesse, leise Katastrophe, und Inde Navarrette macht aus Nikkis erzwungener Hingabe etwas wirklich Beaengstigendes, eine Darbietung, die immer wieder von rehaeugiger Anbetung in Raubtier kippt. Der Film feierte vor einem kreischenden Midnight-Madness-Saal in Toronto Premiere, wurde von Focus Features fuer einen Festivalrekord geschnappt und tat dann, was niemand vorhergesagt hatte: Er wuchs weiter.

Was Obsession funktionieren laesst, ist, dass er nie vergisst, eine Tragoedie mit Horrormaske zu sein. Barker filmte Los Angeles wie ein verwunschenes Puppenhaus, warmes haeusliches Licht, das ins Bedrohliche kippt, und er versteht die aelteste Regel des Genres: Das Monster ist am gruseligsten, wenn man fast Mitleid mit ihm hat. Bear ist kein Schurke. Er ist ein Feigling, der eine Abkuerzung durch den freien Willen eines anderen nahm, und der Film laesst ihn dafuer mit langsamem, erstickendem Grauen statt billiger Schreckmomente bezahlen. Die 94 Prozent auf dem Tomatometer sind keine Festivalinflation. Das Handwerk ist echt, der Schnitt straff, und das Drehbuch findet immer neue Wege, einen erfuellten Wunsch wie eine sich zuziehende Schlinge wirken zu lassen. Es gibt Naehte, klar. Die Nebenfiguren existieren vor allem, um in Gefahr gebracht zu werden, der Mittelteil saeckt durch, weil die Regeln des Fluchs zu sehr erklaert werden, und das Ende spaltet den Saal zwischen Katharsis und Grausamkeit. Aber das sind die Klagen von jemandem, der einen guten Film dabei beobachtet, wie er ein grosser werden will.

Und hier ist der Teil, der das Maerchen in eine Fabel verwandelt. Obsession hat weltweit ueber 238 Millionen Dollar eingespielt, bei einem Budget kleiner als ein einzelner Wohnwagen eines A-Stars, wurde der umsatzstaerkste Film der Geschichte von Focus Features, schlug Franchise-Schwergewichte an einem Montag, und Focus war vom Wachstum Woche fuer Woche so verbluefft, dass es den geplanten digitalen Start Anfang Juni strich und auf den Sechzehnten verschob, um den Kinolauf zu schuetzen. Dann kam der Schlag in die Magengrube: Die Art Directorin, eine Frau namens Sally Choi, ging viral mit der Erklaerung, dass sie 300 Dollar pro Tag auf dieser nicht gewerkschaftlich organisierten Produktion verdiente, waehrend sie zugleich Setdresserin, Grafikdesignerin, Produktionsassistentin und Statistin war, und manche Crewmitglieder in Benzingeld bezahlt wurden. Also ja, die Sonnenseite ist riesig und echt. Der Albtraum eines Baristas wurde zum Ueberraschungshit des Jahres und bewies, dass das Publikum noch immer zu etwas Originellem stuermt. Aber die wirklich nuetzliche Lektion, die die Branche sich weigert zu lernen, ist, dass die Menschen, die das Puppenhaus bauen, auch darin wohnen duerfen sollten. Der Wunsch ging fuer alle in Erfuellung, ausser fuer jene, die die Weide geschnitzt haben.