Disclosure Day

Steven Spielberg hat das moderne Gefuehl erfunden, zum Himmel hinaufzublicken und zu hoffen, dass jemand Wohlgesinntes zurueckblickt. Er tat es 1977 mit Close Encounters und erneut 1982 mit einem leuchtenden Finger, und danach tat er es zwei Jahrzehnte lang betont nicht, als haette der Mann, der dem Planeten das Traeumen beibrachte, beschlossen, Traeumen sei die Aufgabe juengerer Maenner. Disclosure Day ist sein erster Sciencefictionfilm seit etwa einundzwanzig Jahren, und das Wunder ist nicht, dass er es noch kann. Das Wunder ist, dass er nie aufgehoert hat, es zu koennen. David Koepps Drehbuch, gebaut auf Spielbergs eigener Geschichte, setzt uns ins Jahr 2026, wo ein nervoeser Cybersecurity-Spezialist, gespielt von Josh O'Connor, einem Ruestungskonzern namens Wardex eine Festplatte voller ausserirdischer Beweise entwendet, waehrend eine Meteorologin aus Kansas City, gespielt von Emily Blunt, Signale empfaengt, die kein Doppler-Radar erklaeren kann. Das Geruest ist purer Spielberg: gewoehnliche Menschen, aussergewoehnlicher Kontakt, eine Regierung, die lieber haette, dass Sie weiter den Wetterbericht schauen.

Und dann ist da Emily Blunt, die genau die Art von Arbeit liefert, die einen daran erinnert, warum es Filmstars gibt. Sie spielt Margaret Fairchild als eine Frau, deren Gewissheit ueber den Himmel in Echtzeit umgeschrieben wird, und sie traegt das gesamte emotionale Argument des Films auf einem Gesicht, das staendig zwischen Entsetzen und Verwandlung schwankt. Kritiker nennen es einen Karrierehoehepunkt, und sie haben recht. Das Problem ist, was sie umgibt. Koepps Verschwoerungsmaschinerie aus Whistleblowern, Ueberlaeufern und einem Wardex-Chef, gespielt von Colin Firth als tadellos brauchbarer Standardschurke, gerinnt gelegentlich zu etwas, das eher einer huebschen X-Files-Folge gleicht als einem Spielberg-Epos. Der Film laeuft hundertfuenfundvierzig Minuten, und man spuert die Abschweifungen, den gedehnten dritten Akt, die losen Enden, die sich nie ganz verflechten. Wenn die Handlungsmechanik dem Staunen das Steuer entreisst, flackert der Zauber.

Aber oh, wenn Spielberg steuert. Groesstenteils auf 35mm gedreht und untermalt von einem achtzigjaehrigen John Williams, der noch immer genau den Akkord findet, der bedeutet, dass das Universum groesser ist als deine Angst, hat der Film Sequenzen von purer cineastischer Wucht, darunter ein Hochgeschwindigkeitszug-Set-Piece, das in die Indiana-Jones-Bestenliste gehoert. Die Sonnenseite ist gewaltig, und sie lautet so: In einem Alter, in dem die meisten Legenden ihre eigenen groessten Hits cosplayen, hat Spielberg etwas geschaffen, das aufrichtig an Menschen glaubt. Der ganze Motor von Disclosure Day ist die radikale, fast peinliche Idee, dass acht Milliarden Menschen, wenn man ihnen einfach die Wahrheit zeigte, Hoffnung statt Krieg waehlen koennten. Das ist aufrichtig bis zur Verletzlichkeit, und 2026 landet diese Aufrichtigkeit wie eine Hand auf der Schulter. Der Meister cosplayt nicht. Er greift noch immer nach demselben Licht, nach dem er 1977 griff, und sein Arm ist lang genug, es haeufiger als nicht zu beruehren.