Frozen Charlotte

Syvende soloalbum, tretten numre, toogfyrre minutter, produceret på dine egne studios i Nashville, med albumcover af en dukke, som du selv har skaaret. På et tidspunkt stopper en mand med at lave plader og begynder at bygge et tempel. Variety åbnede sin anmeldelse med observationen, at du er rasende, virkelig rasende, over noget, og de fandt aldrig helt ud af hvad. Det er en præcis resumé af Frozen Charlotte: raseri'en er total, målet er uklart, og guitarsoundnet er magnifikt. Kritikere har givet dig universel ros og en Metacritic på otteogtoo, og jeg vil ikke foregive at det er forkert. Når denne plade virker, er det virkelig spændende, og du skriver stadig riffs som en mand der ser forvrængning som en moralsk holdning. Men kritikken er konsistent og berettiget. NME bemærkede at albummet mangler ilden og mangfoldigheden fra No Name og mister momentum med identiske slendrien, navnlig Nobody Knows, Thick As Thieves og All Alone Again som numre der drukner i sølet. David Fricke udtrykte det mere elegant i Rolling Stone: der var mere plads til at trække vejret i Led Zeppelin II end her. Det er det rigtige problem. Ikke kvalitet, tæthed. Du har lavet en toogfyrre minutters plade uden luft i den, og resultatet er at tretten gode sange smelter sammen til een lang rødlyst korridor. The Guardian beskrev det som brutalt, usobert blues-rock der bare så nogenlunde sælger sin egen absurditet, og ordene bare så er bærende. Du er en dynamisk ide væk fra at det skulle være uimodsigelig, og ideen er stilhed. Et sted på denne plade skulle en sang blive stille, og du tillod det ikke.