Obsession

En gang imellem hoster billetkontoret et eventyr op, som studierne ikke har skrevet, og i ar er det en overnaturlig gyserfilm til 750 tusind dollar, som en barista skrev mellem vagter pa en cafe. Curry Barker instruerede, skrev og klippede Obsession, historien om Bear, en ensom ekspedient i en pladebutik, der finder en billig genstand kaldet en One Wish Willow og braekker den over for at onske, at hans kollega Nikki forelsker sig i ham. Onsket gar i opfyldelse, og det er hele problemet, for en kaerlighed der fremmanes i stedet for at fortjenes, kommer ikke som romantik. Den kommer som besaettelse, i enhver ubehagelig betydning af ordet. Michael Johnston spiller Bear som en sod, sagtmaelende katastrofe, og Inde Navarrette forvandler Nikkis tvungne hengivenhed til noget aegte skraemmende, en praestation der gang pa gang tipper fra rabukkeoejet tilbedelse til rovdyr. Filmen havde premiere foran en skrigende Midnight Madness sal i Toronto, blev snuppet af Focus Features for en festivalrekord, og gjorde sa det, ingen havde forudsagt: den blev ved med at vokse.

Det der far Obsession til at virke, er at den aldrig glemmer, at den er en tragedie med gysermaske pa. Barker filmede Los Angeles som et hjemsogt dukkehus, varmt hjemligt lys der surner til trussel, og han forstar genrens aeldste regel: monstret er mest skraemmende, nar man naesten har medlidenhed med det. Bear er ikke en skurk. Han er en kujon, der tog en genvej gennem en andens frie vilje, og filmen lader ham betale for det med en langsom, kvaelende raedsel i stedet for billige forskraekkelser. De 94 procent pa Tomatometer er ikke festivalinflation. Handvaerket er aegte, klipningen stram, og manuskriptet bliver ved med at finde nye mader at fa et opfyldt onske til at fole sig som en stramtloebende loekke. Der er somme, ja. Birollerne findes mest for at blive bragt i fare, midterstykket synker under vaegten af at forklare forbandelsens regler, og slutningen deler salen mellem katarsis og grusomhed. Men det er klager fra en, der ser en god film onske at blive en stor.

Og her er den del, der forvandler eventyret til en fabel. Obsession har passeret 238 millioner dollar pa verdensplan med et budget mindre end en enkelt A-stjernes trailervogn, blev den mest indtjenende film i Focus Features historie, slog franchisesvaergvaegtere pa en mandag, og Focus var sa malloes over vaeksten uge efter uge, at de aflyste den planlagte digitale udgivelse i begyndelsen af juni og rykkede den til den sekstende for at beskytte biografturen. Og sa kom slaget i mavekulen: scenografen, en kvinde ved navn Sally Choi, gik viralt med at forklare, at hun tjente 300 dollar om dagen pa denne ufaglaerte produktion, mens hun ogsa var settdekorator, grafisk designer, produktionsassistent og statist, og at nogle holdmedlemmer blev betalt i benzin. Sa ja, lyspunktet er enormt og aegte. En baristas mareridt blev arets overraskelseshit og beviste, at publikum stadig stormer mod noget originalt. Men den virkelig nyttige laeresaetning, som branchen bliver ved med at naegte at laere, er, at de mennesker, der bygger dukkehuset, ogsa burde fa lov at bo i det. Onsket gik i opfyldelse for alle undtagen dem, der snittede piletraeet.