Obsession

Bob hyn a hyn mae'r swyddfa docynnau yn poeri stori dylwyth teg na ysgrifennodd y stiwdios, a'r flwyddyn hon ffilm arswyd oruwchnaturiol 750 mil o ddoleri yw hi a ysgrifennodd barista rhwng shifftiau mewn caffi. Cyfarwyddodd, ysgrifennodd a golygodd Curry Barker y ffilm Obsession, stori Bear, gweithiwr siop recordiau unig sy'n dod o hyd i degan rhad o'r enw One Wish Willow ac yn ei dorri yn ei hanner i ddymuno y bydd ei gydweithwraig Nikki yn syrthio mewn cariad ag ef. Caiff y dymuniad ei wireddu, a dyna'r broblem gyfan, oherwydd nid yw cariad a gyfodir yn hytrach na'i ennill yn cyrraedd fel rhamant. Mae'n cyrraedd fel meddiant, ym mhob ystyr annymunol y gair. Mae Michael Johnston yn chwarae Bear fel trychineb annwyl, dawel ei lais, ac mae Inde Navarrette yn troi ymroddiad gorfodol Nikki yn rhywbeth gwirioneddol frawychus, perfformiad sy'n troi dro ar ol tro o addoliad llygaid carw at ysglyfaethwr. Cafodd y ffilm ei dangosiad cyntaf o flaen neuadd Midnight Madness sgrechlyd yn Toronto, cipiwyd hi gan Focus Features am record gwyl, ac yna gwnaeth yr hyn na ragwelodd neb: parhaodd i dyfu.

Yr hyn sy'n gwneud i Obsession weithio yw nad yw byth yn anghofio mai trasiedi yn gwisgo mwgwd arswyd ydyw. Ffilmiodd Barker Los Angeles fel ty doliau aflonyddir, golau cartref cynnes yn suro at fygythiad, ac mae'n deall rheol hynaf y genre: mae'r anghenfil ar ei fwyaf brawychus pan fyddwch chi bron yn cydymdeimlo ag ef. Nid dihiryn yw Bear. Llwfrgi ydyw a gymerodd lwybr byr drwy ewyllys rydd rhywun arall, ac mae'r ffilm yn gwneud iddo dalu am hynny gydag arswyd araf, mygfa yn hytrach na bachiadau rhad. Nid chwyddiant gwyl yw'r 94 y cant ar y Tomatometer. Mae'r grefft yn real, y golygu yn dynn, a'r sgript yn dal i ddod o hyd i ffyrdd newydd o wneud i ddymuniad a wireddwyd deimlo fel dolen sy'n tynhau. Mae gwniadau, wrth gwrs. Mae'r cymeriadau cynnal yn bodoli yn bennaf i gael eu peryglu, mae'r darn canol yn suddo dan bwysau egluro rheolau'r felltith, a'r diwedd yn rhannu'r neuadd rhwng catharsis a chreulondeb. Ond cwynion rhywun yn gwylio ffilm dda eisiau bod yn un wych yw'r rhain.

A dyma'r rhan sy'n troi'r stori dylwyth teg yn chwedl. Mae Obsession wedi croesi 238 miliwn o ddoleri ledled y byd ar gyllideb llai na charafan unigol seren o'r radd flaenaf, daeth y ffilm a enillodd y mwyaf yn hanes Focus Features, curodd bwysau trwm masnachfreintiau ar ddydd Llun, ac roedd Focus mor syfrdan gan y twf wythnos ar ol wythnos nes iddyn nhw ddileu'r rhyddhad digidol arfaethedig ar ddechrau Mehefin a'i symud i'r unfed ar bymtheg i amddiffyn y rhediad sinema. Ac yna daeth yr ergyd i'r bol: aeth y cyfarwyddwr celf, menyw o'r enw Sally Choi, yn feiral yn egluro ei bod yn ennill 300 doler y dydd ar y cynhyrchiad anundebol hwn tra hefyd yn gwneud gwaith gosod set, dylunio graffeg, cynorthwyydd cynhyrchu a chefndir, gyda rhai aelodau o'r criw yn cael eu talu mewn petrol. Felly ie, mae'r ochr olau yn enfawr ac yn real. Daeth hunllef barista yn hit annisgwyl y flwyddyn a phrofi bod cynulleidfaoedd yn dal i heidio at rywbeth gwreiddiol. Ond y wers wirioneddol ddefnyddiol, yr un mae'r diwydiant yn parhau i wrthod ei dysgu, yw y dylai'r bobl sy'n adeiladu'r ty doliau gael byw ynddo hefyd. Gwireddwyd y dymuniad i bawb heblaw'r rhai a gerfiodd yr helygen.