You Seem Pretty Sad for a Girl So in Love

ها هو الجزء الذي يُفترض أن أُدير فيه عينيّ تجاه قوس النضج في الألبوم الثالث، وأنا أريد ذلك، أريده حقاً. بنت أوليفيا رودريغو ألبومين على أنظف حيلة في البوب، الانكسار العاطفي المُحوَّل إلى سلاح، صفحة المذكرات مع عزف غيتار منفرد، والآن تمدّ لنا ألبوماً مفاهيمياً من ثلاث عشرة أغنية مقطوعاً حرفياً من المنتصف، الوجه الأول بعنوان Girl So in Love، والوجه الثاني بعنوان You Seem Pretty Sad، بحيث يصبح العنوان جملة يقضي الألبوم بعدها أربعين دقيقة في شرحها. إنها أكثر بنية قابلة للقراءة يمكن تخيلها. ترى الفخ ينغلق من قائمة الأغاني وحدها. الأغاني السبع الأولى دافئة ومتوهمة قليلاً، والست الأخيرة هي صحوة المخمور، وفي مكان ما قرب What's Wrong With Me تنهار الأرضية ويدخل روبرت سميث من The Cure ليوقّع على اليأس، لأنه لا شيء يقول أنا الآن فنانة جادة في العشرينات أكثر من جعل الرجل الذي اخترع كحل العين الميلودرامي يغني ديو عن انعدام أمانك. والشيء الذي يُغيظني فعلاً، الشيء الذي لا أستطيع أرشفته تحت خانة جني المال، هو أنه ينجح. لم يعد دان نيغرو يمدّ يده نحو الذروة الكبرى للبوب بانك، وصار يترك الأغاني تستقر في انزعاجها الخاص. تفتتح Drop Dead الألبوم بزمجرة، ثم ينسى الألبوم ببطء كيف يغضب، وهذا هو الموضوع بالضبط. النقاد منبطحون على الأرض، تسعون على ميتاكريتيك، وبيتشفورك تصفه بأكثر أعمالها مغامرة، ورولينغ ستون بأكثرها اكتمالاً، ولمرة واحدة لم يكن هذا الإجماع حادثاً تسويقياً. حوّلت علاقة واحدة إلى نموذج عمل من فصلين، والمنتج جيد. هذه أكثر نتيجة مزعجة ممكنة، وأحترمها وأنا أصرّ على أسناني.