Inferno

ثلاثة عشر عاما. ثلاثة عشر عاما من فك شيفرات السداسيات، من بالغين يعاملون بيانا صحفيا من وارب كأنه فيلم زابرودر، من آثاريي المنتديات المصرين على أن كل صمت يصدر عن هيكساغون صن هو بحد ذاته تصريح. صار بوردز أوف كندا أقل من فرقة وأقرب إلى نظام طقس تنتظر قدومه. هكذا يصل إنفرنو محملا بأسطورة لا يمكن لأي ألبوم أن ينجو منها سالما، والأخوان سانديسون، ولهما الفضل في ذلك، لا يحاولان حتى إطعامها. اختفت محطات الأرقام والطفولات الباهتة بالشمس في معظمها. وفي مكانها: غيتارات، طبول حية، أصوات معاد توليفها تتمتم عن الكتاب المقدس والخراب، ثماني عشرة مقطوعة من الهونتولوجيا التي كفت عن مطاردة الماضي وبدأت تطارد الحاضر. إنه أكثر تسجيلاتهما قتامة، وأكثرها حرفية أيضا، وهنا تكمن المشكلة. حين أخفى جيوغادي الشيطان في الرياضيات، كنت تميل لتصغي. وحين يسميه إنفرنو في العنوان ويضع خطا تحت نهاية العالم طوال سبعين دقيقة، تجد نفسك أحيانا تنظر إلى ساعتك. ينهار الثلث الأوسط تحت ثقل نذره، مقاطع أمبينت تبدو منتقاة أكثر منها مؤلفة، رعب كورق جدران. ومع ذلك فالحرفة لا تنكر، والألحان المنحرفة النغم ما زالت تصيب تلك الكدمة بالذات التي لا يجدها أحد سواهما. وعدت الأسطورة بالوحي. أما التسجيل فيسلم ألبوما جيدا جدا من بوردز أوف كندا، أطول قليلا مما ينبغي، ومشروحا أكثر مما ينبغي، صنعه رجلان سمعا العالم يلحق أخيرا ببارانوياهما فقررا التوقف عن الهمس.