Everyone For Ten Minutes

The Roast

“أمضى جاك أنتونوف العقد الأخير في تركيب جهازه العصبي بهدوء داخل نصف قوائم البوب الحالية، وهو الآن يسلّم ألبوماً لـ Bleachers يبدو بشكل مريب وكأنه بقايا ستيمز من كل جلسة أدارها في 2024. تدخل الطبول المضغوطة كعادتها بصوت رعدي، ويظهر الساكسفون في موعده عند الكورس الثاني تقريباً في كل أغنية، وتنتفخ السينثات بذلك التوهج المألوف من سبرينغستين عبر استوديوهات هامبتون الذي ظل يبيعه لتايلور ولانا وسابرينا منذ سنوات. صوته مستقر في تلك الطبقة العليا المشدودة حيث كل مقطع يبدو فعل تفانٍ صغير، وتُكدّس التوزيعات الهارمونيات فوق الهارمونيات حتى يبدو الكل وكأنه رجل يهتف لاستعراضه الخاص. ثمة أغانٍ حقيقية مدفونة هنا، أفكار لحنية رقيقة بصدق عن التفاني ومنتصف العمر والذعر من أن يُرى المرء، لكنها تُحوَّل دائماً عبر الدائرة البوب-روك القصوى نفسها التي ركّبها أولاً في غيره. العنوان هو الشيء الأكثر صدقاً في الأسطوانة، لأن هذا تحديداً ما يفعله الألبوم: يحاول أن يكون كل الناس لعشر دقائق، فينتهي وكأنه أغلى ديمو في البوب الحديث.”

The Bright Side

حين يتوقف أنتونوف عن مطاردة الاستاد ويترك أغنية تتنفس مع البيانو وحده وذلك الصوت الهش المتشقق، تصبح الكتابة مؤثرة فعلاً وتُذكّرك لماذا يستمر كل نجم بوب من الصف الأول في الاتصال به. الغرائز اللحنية لا تزال نخبوية، والجسور لا تزال تهبط بإحكام، وبعض هذه الكورسات سيرافق بالتأكيد شخصاً يقود سيارته باكياً إلى البيت بطريقة تبدو مستحقة لا مصنوعة.

Hardest Sneer

“لا يمكنك أن تنتج نصف قوائم البوب ثم تتظاهر بالدهشة حين يبدو ألبومك أنت كأنه ألبوم تكريم لفنانين اخترعتهم بنفسك.”

Issues (3)