The Witch

روبرت إيغرز، دخلتَ بفيلم أول وعين مهووسة بالثلاثينيات من القرن السابع عشر: حوار قديم مدروس، وتفصيل حقبي خانق، ورهبة ضوء الشمعة التي تبدو وثائقيّاً صُوّر في الجحيم. فزتَ بجائزة الإخراج في ساندانس، وأطلقتَ مسيرة آنيا تايلور جوي، وحوّلتَ عنزة اسمها بلاك فيليب إلى أيقونة شيطانية في الثقافة الشعبية. لفيلم أول، هذا متوسّط ضرب فاحش.

الآن الاحتكاك. قسمتَ الجمهور العام، وكنتَ تعلم أنك ستفعل. دخل الناس متوقّعين رحلة بيت مسكون بقفزات مفاجئة وحصلوا على مأساة بطيئة خانقة عن جنون العظمة البيوريتاني وانهيار العائلة. هذا ليس عيباً بقدر ما هو مرشّح، لكن يستحقّ القول بوضوح: صبرك جدار لن يتسلّقه بعض المشاهدين أبداً. الحوار القديم الذي عشقه النقّاد يترك المشاهدين العاديين يترجمون في الزمن الحقيقي بدل أن يشعروا بالتعفّن. أنت فنّي أولاً، رعب ثانياً، واللوحة الإعلانية لم تحذّرهم تماماً.

وها هو جانبك المُشرق، وهو هائل: أعدتَ ضبط شريط ما يقدر الرعب شبه السائد أن يكون عليه. الرهبة هي الرعبة. دقّة الحقبة ليست تباهياً، بل أجواء تقوم بالقتل. منحك النقّاد درجة 84 على ميتاسكور لأنك وثقتَ بالصمت والأداء وعنزة على رسوم الحاسوب. لستَ لجمهور الفُشار. أنت لمن يريدون رعباً يدخل تحت الجلد ويبقى طويلاً بعد انطفاء الشمعة.