Talk to Me

أخذتَ فكرة تبدو كتحدٍّ على تيك توك، يد محنّطة من السيراميك وشمعة وتسعون ثانية ولا تترك القبضة، وبنيتَ منها بطريقة ما فيلماً مرعباً حقّاً عن الحزن. هذه حيلة سحرية، وأنا منزعج من نجاحها إلى هذا الحدّ. الفكرة تؤدّي دوراً مزدوجاً كاستعارة للإدمان والسعي وراء الشهرة، أطفال يصوّرون بعضهم وهم يُمسّون من أجل المشاهدات، ووثقتَ بأن الجمهور سيشعر بالرعب الكامن تحت العرض بدل أن تشرحه حتى الموت.

صوفي وايلد هي الأساس كلّه هنا، وهي تحمله. شخصيتها ميا تنعى أمّها وتتضوّر جوعاً إلى الاتصال، وهذا بالضبط الضعف العاطفي الذي تتغذّى عليه اللعنة، فتأتي الرعبات كشخصية لا كمشاهد. المؤثّرات العملية بشعة بأفضل معنى، وجوه منهوشة وعيون خاطئة وأجساد تتحرّك كأنها استعارت مفاصل غيرها. كسبتَ رهبتك بدل أن تشتريها بالقفزات المفاجئة.

حيث تتعثّر هو النصف الثاني. تصبح قواعد اليد منزلقة قليلاً، والمفاجأة الأخيرة، رغم وجعها، تتّكئ على قبول الجمهور منطقاً يركض الفيلم بجواره مسرعاً. بعض الشخصيات الثانوية موجودة أساساً لتلقى مصيرها المحتوم. لكن هذه هَنَات أمام ظهور أوّل أعلن صوتين جديدين في الرعب دون أي تنحنح. الجانب المُشرق: أثبتَّ أن فيلماً بأربعة ملايين ونصف يمكن أن يفوق في الإخافة فيلماً بمئة مليون، وما زالت A24 تتنعّم بذلك منذها.