Nope

جعلتَ فيلمك الثالث وسترن طموحاً عن طبق طائر، مصوّراً بكاميرات آيماكس على يد هويته فان هويتيما، وصوّبته مباشرة نحو إدماننا للعرض. هذا نوع الرعب المفضّل لدى الساخر: فيلم وحوش هو سرّاً عن الناس الذين يصوّرون الوحش، عن الاستغلال، وعن الدافع البشري المختلّ لالتقاط ما لا يُتخيّل حتى وهو يلتهمنا. لم ترِد فقط أن تخيفنا، بل أردتَ إدانة الكاميرا في أيدينا. جريء.

والحجم يؤتي ثماره. نحو مئة واثنين وسبعين مليوناً حول العالم تقول إن الجمهور حضر للعرض، والعرض ساحق فعلاً على شاشة كبيرة. كيكي بالمر هي الشرارة التي يعمل عليها الفيلم كلّه، طاقة حركية وكاريزما، بينما يؤدّي دانيال كالويا الثقل الساكن اليقظ. تصبح السماء شيئاً يُرهَب، ويصير الصمت المبتلِع تهديداً، وتثبت أنك قادر على إخراج الرهبة والرعب في الإطار نفسه. هذه موهبة نادرة، وتتباهى بها.

حيث أردّ، وحيث ردّ بعض النقّاد، هو الترامي. هذا أكثر تراخياً وأقلّ إحكاماً من Get Out، فيلم يجري كفخّ يُطبق. Nope يتنفّس ويتجوّل ويكدّس مواضيع عن العرض والاستغلال عالياً، وأحياناً يسبق الطموح الدفع. كان Get Out مبضعاً. هذا عدسة واسعة الزاوية، والعدسة الواسعة ترى أكثر وتمسك أقلّ. الجانب المُشرق: حتى مغامرتك المترامية أكثر إثارةً للاهتمام من أكثر إصابات معظم المخرجين إحكاماً. كسبتَ حقّ أن تكون مترامياً.